La primera edición de MADD (Madrid Audiovisual Dreams & Market) se ha celebrado con éxito en la semana de Sombra Madrid, Festival de Cine Fantástico Europeo, que terminará su tercera edición en la capital mañana, sábado 7 de marzo.
En tiempo récord, el equipo de MADD, liderado por Javier Rueda, antiguo responsable de la sección de industria de Terror Molins, ha conseguido completar el aforo y tener una larga lista de espera para la sesión de pitch de proyectos. Hasta doce títulos se presentaron el pasado miércoles en la sede de SGAE en Madrid como colofón a tres días en los que autores y productores interesados en el género de terror y fantástico han podido hablar de tú a tú y debatir sobre el estado de este subsector que vivió tiempos mejores.
Porque, como comentaba una asistente, desde ’13 exorcismos’, que superó por los pelos el millón de euros en taquilla tras su estreno a finales de 2022, no se ha dado con la tecla que haga reconectar al público con el terror nacional. El hecho de que las televisiones, tan decisivas en el cine español que se hace, no quieran apostar por el género porque no les funciona bien ni en taquilla ni en su emisión posterior, desde luego no ayuda. Pero a MADD acudieron representantes de compañías como Warner Bros., Buendía Estudios, Movistar Plus+, 4Cats Pictures, Pokeepsie Films, Sangre Films, Vértigo Films, Alguna Pregunta, Orlok Films, Nadie es perfecto, Midnight Fear Factory, la nueva distribuidora de cortometrajes We Punk! y otra distribuidora de reciente creación, Lur Atlantik Films, para ver qué se les ofrecía.
“Hemos de relatar hacia las productoras, no sólo hacia las televisiones. Las productoras están viendo que el cine de terror es una tendencia”, comenta Javier Rueda, director de MADD a Audiovisual451. Películas como ‘Sinners’, ‘Longlegs’, ‘The Monkey’, ‘La sustancia’, ‘Weapons’ se han convertido en fenómenos en los últimos años, el público ha ido a verlas y se ha dado una conversación social en torno a ellas. “En España, las televisiones pueden ser un problema para el cine de género hasta que dejen de serlo. Se trata de trabajar para revertir la situación y para eso debemos relatar sobre qué es el género. El cine de género ha evolucionado muchísimo y ha hibridado casi a cualquier cosa, puedes ver una comedia romántica que de repente tenga una escena de cine fantástico, o puedes ver ‘Sirat’, nadie la ha calificado como una película de género y ahí tienes al público tragándosela”, comenta Rueda.
Para el director de MADD, no se puede obviar que el sector audiovisual atraviesa “muchísimos retos, muchísimas problemáticas, es muy volátil y han salido nuevas tendencias que todavía no se acaban ni de entender, las televisiones llevan varias décadas intentando encontrar su lugar y el tema es quién se atreve a ser la primera en apostar por el cine de género.” Desde la propuesta de MADD, Rueda y su equipo han tratado de “generar ese momentum en torno al terror y el fantástico, demostrando que hay talento y productoras con ganas de hacerlo. Últimamente han nacido un par de sellos en España con el objetivo de producir terror, así que, estoy convencido de que al final el terror español va encontrar su sitio, se está cociendo toda una nueva generación y se ha trabajado mucho en los espacios de mercado y en los festivales. La historia del cine se escribe a base de ciclos, el más reciente ha sido más conservador que rupturista porque ha probado a ver si podía seguir funcionando lo que había funcionado en un pasado, así que, espero que en el siguiente ciclo haya cierta evolución, tenemos muchos autores que vienen de colectivos como las mujeres, el queer, el racializado, los migrantes de tercera generación que están trayendo su mirada y están cambiando las cosas, están haciendo que el público se vea reflejado en pantalla, aunque sean películas de género.”
A la convocatoria de MADD se presentaron 63 proyectos, “fue una sorpresa, era la primera vez que lanzábamos esta sesión de pitch y tuvimos el plazo abierto tres semanas. Al final tuvimos que aumentar de ocho a doce el número de seleccionados.”
Las cifras y el buen ambiente que ha rodeado a MADD indican que este mercado tiene mucho margen de crecimiento. “En el foro de Terror Molins llegamos a tener 400 profesionales de todos los puntos de España y de países como Argentina o México. Ahí nació Fantástika, el foro iberoamericano de terror y fantástico en el que ya participan seis países. El año pasado hicimos el primer mercado en Sombra Murcia y recibimos más de 40 proyectos. Así que este año, ante la tercera edición del festival en Madrid, decidimos poner en marcha un foro aquí, no hay ningún foro de terror en Madrid y enseguida vimos que había interés. Después conseguimos el apoyo institucional y aquí estamos”, relata Rueda. MADD 2026 ha contado con el patrocinio de Film Madrid Region y Fundación Secuoya, y la colaboración de Sala Berlaga y Miskatonic, esta última como empresa de servicios para la logística del evento.
De los 63 proyectos presentados, el comité seleccionó doce, “el 75 por ciento de los cuales procede de talento madrileño, además, cerca de la mitad proceden de perspectivas no habituales, la mayoría femeninas, pero también queer y demás colectivos. Nos hemos basado en criterios como la calidad, la capacidad para generar un relato, la originalidad, la idoneidad de la historia en los tiempos que corren y la diversidad que comentaba”, comenta Javier Rueda, quien, haciendo gala de su experiencia organizando foros, invitó a las productoras presentes en la sala a que se presentaran antes de que comenzara el pitch. Todo un detalle para que los autores que se iban subiendo al escenario supieran a quién estaban hablando. “Hay que alimentar el networking y romper el hielo, generar un espacio amable, seguro, abierto.” En total, acudieron a la sesión de pitch algo más de cien profesionales, incluido el director Paco Plaza (saga ‘REC’, ‘Veronica’, ‘Hermana muerte’). Tras la sesión de pitch, productoras y autores tuvieron tiempo para mantener reuniones privadas y para continuar el networking, todo en el Palacio de Longoria de SGAE.
Nada más terminar MADD 2026, Rueda ya está pensando en la siguiente edición. “Se abre un año bonito por delante para hablar con el sector sobre lo que podemos hacer. De hecho, estos días ya se han abierto contactos para, por ejemplo, dar algunos premios el año que viene, serán premios no competitivos, más bien orientados a que las empresas puedan aportar a los proyectos que más les interesen”, comenta el director de MADD. “La verdad es que me siento muy feliz y satisfecho, aparte de enamorado del cine español, qué buen cine estamos haciendo…”
Los proyectos de MADD 2026
‘A la sombra del miedo’, dirigido por Ángel M. Chivite y producido por Luis Galindo. El dúo ha dirigido ‘El convento’, coproducción de España, Italia y Uruguay que se estrenará en cines este año. Con ‘A la sombra del miedo’ plantean un thriller de terror sobrenatural que se podría enmarcar dentro del folk horror. La idea es rodar en un pueblo de Navarra. El proyecto busca socios coproductores y agente de ventas.
‘Calm’, escrito y dirigido por María Ruisánchez, con Álvaro León también en la dirección, es un largometraje de animación de La Mola Studio. La película se basa en ‘Cuentos de amor de locura y de muerte’, obra del dramaturgo y poeta uruguayo Horacio Quiroga, cuya trágica vida también sirve de inspiración e hilo conductor. La ayuda de Ibermedia Next permitió a La Mola Studio la producción de uno de los cortometrajes que compondrán el largo, en el que está prevista la participación de diferentes artistas, cada uno con su técnica de animación.
‘Días de azufre’, escrito y dirigido por Sara Bamba con la producción de Iván Martín Ruedas (Helsinki Films), es un largometraje de terror psicológico protagonizado por una restauradora que sufre un brote psicótico. El proyecto fue tutorizado por Alicia Luna en el programa DAMA Ayuda y está en búsqueda de financiación y socios.
‘El unicornio’, escrito y dirigido por Mik J. López con Antonio Garrido (series ‘Matices’, ‘Coyotl’) también en el guion tira del folclore extremeño para reflejar el momento de linchamiento social que vivimos actualmente. Este largometraje busca productora.
‘Frontera’ es un western de terror y ciencia ficción escrito y dirigido por Sergio Rozas (User T38) que cuenta con José Haro como productor.
‘Fuentenegra’, escrito por Ivan Casajús y Emilio Martínez-Borso y dirigido por este último, es un largometraje de terror psicológico y monster movie con guion terminado tras haber recibido varias ayudas públicas. La historia está ambientada en la España actual y se inspira en los hechos reales sucedidos en el paso de Dyatlov de los Montes Urales de 1959, cuando varios excursionistas aparecieron muertos con el cuello girado 180 grados.
‘Noche de brujas’ es la serie documental que proponen Marina González Redondo y Raquel Polo para poner en valor a todas aquellas profesionales que se han dedicado al cine de terror en España.
‘Miss España’ es un largometraje escrito por Juan Ramón Ruiz de Somavía. En este caso propone un terror psicológico acerca de una joven obsesionada con ganar el concurso. El guionista busca productor para impulsar el proyecto.
‘La costurera y la muerte’, dirigido por Laura Zamora, con la producción de Sonia Bautista y la producción ejecutiva de Selma Al-Hampoti (Gamera Studios), es un cortometraje en animación 2D u 3D en estado avanzado de desarrollo que podría ampliar su universo con un largometraje, una serie y un libro. Igualmente, está a la busca de socios.
‘Toletum’ es el cortometraje escrito y dirigido por Arancha Salamanca, inspirado en hechos reales, cuenta cómo una pareja de estudiantes de Comunicación descubre la existencia de una secta asesina en el Toledo subterráneo.
‘Súpers’ es una idea original del guionista Antonio Garrido, un largometraje de animación de aventuras y género fantástico sobre un mundo habitado por personas con superpoderes, sólo que unos son superpoderes de primera y otros, de segunda. Garrido busca socios de producción.
‘Llegó con ella’ es el largometraje de Alicia Albares (que tiene pendiente de estreno ‘La mala madre’) y Paco Cavero, un folk horror de época ambientado en Andalucía en fase embrionaria y en busca de productora.
