Filmoteca Española ha finalizado la catalogación del archivo personal del cineasta José Luis Sáenz de Heredia (1911–1992). El fondo, procedente de cuatro ingresos sucesivos efectuados por la familia del director, queda a partir de ahora accesible en régimen de consulta pública en la Biblioteca Dolores Devesa de la institución, en la c/Magdalena 10 de Madrid.
Este conjunto documental pone a disposición de investigadores, periodistas y personas interesadas un corpus que permite una relectura integral de la obra del autor, al tiempo que recupera la dimensión artística, técnica y profesional de un cineasta cuya trayectoria abarca la comedia popular, el melodrama clásico, la adaptación literaria y el ámbito teatral.
Un fondo público de alto valor patrimonial
El archivo se organiza en cinco subfondos —actividad cinematográfica, teatral, docente e institucional, vida personal y proyección pública, y materiales recopilados— que abarcan desde 1934, año de ‘¡Qué suerte tienes, Patricio!’ (su primera incursión cinematográfica, en los Estudios Ballesteros), hasta 1992. Predomina la documentación creativa: guiones literarios, técnicos y de rodaje, notas manuscritas, fotografías fijas y de rodaje, correspondencia y dosieres de prensa.
La filmografía cubre títulos como ‘Raza’ (1942), ‘El escándalo’ (1943), ‘Bambú’ (1945), ‘Mariona Rebull’ (1947), ‘La mies es mucha’ (1948), ‘Don Juan’ (1950), ‘Los ojos dejan huellas’ (1952), ‘Todo es posible en Granada’ (1954), ‘Historias de la radio’ (1955), ‘Faustina’ (1957), ‘El indulto’ (1960), ‘Franco, ese hombre’ (1964), ‘Historias de la televisión’ (1964), ‘Don erre que erre’ (1969), ‘La decente’ (1971), ‘Proceso a Jesús’ (1974) o ‘Solo ante el streaking’ (1975), además de su prolífica labor como adaptador de obras teatrales —’Una chica en mi sopa’, de Terence Frisby, protagonizada por Concha Velasco—.
Cuatro bloques fundamentales
Entre las piezas de mayor valor patrimonial, sobresalen los guiones técnicos. Destacan especialmente dos: el de ‘Los ojos dejan huellas’ (1952), 333 hojas mecanografiadas con correcciones a varias tintas que conservan, en sus márgenes, un posible autorretrato a lápiz, un rostro caricaturizado en el que se leen los nombres de Emma Penella y de Dalí, y dos poemas manuscritos firmados; y el de ‘Historias de la radio’ (1955), con firma autógrafa en la sobreportada, lista íntegra de personajes y decorados, y un acompañamiento fotográfico de 123 imágenes fijas numeradas en orden de rodaje en las que conviven Pepe Isbert, Paco Rabal, Tony Leblanc, Juan Calvo, José Luis Ozores o Alberto Romea. A estos se suman los libretos de ‘Faustina’, ‘La mies es mucha’, ‘Todo es posible en Granada’, ‘Mariona Rebull’, ‘Diez fusiles esperan’ y ‘El indulto’.
El segundo gran eje del fondo lo constituyen las fuentes primarias para la historia del cine español del siglo XX y la cultura audiovisual del franquismo. El archivo conserva la primera copia mecanografiada del guion de ‘Raza’ (1941), con anotaciones manuscritas y tachaduras, así como fragmentos adicionales del guion técnico —documento de referencia obligada para el estudio del cine de los años cuarenta—. Conserva igualmente los materiales íntegros del proyecto inconcluso ‘El último caído’, secuela inacabada de ‘Franco, ese hombre’ (1964): guiones, papeles de montaje, listados de material del NO-DO, cuadernos de anotaciones del montador y una entrevista mecanografiada al escultor del Valle de los Caídos, Juan de Ávalos.
El tercer bloque relevante documenta la proyección internacional del director y su papel institucional. Destacan la correspondencia original con el cineasta francés Abel Gance (1945-1946); los álbumes fotográficos con retratos junto a Jean Cocteau en el Festival de Cannes de 1954 durante la presentación de ‘Todo es posible en Granada’; las imágenes del rodaje de ‘La princesa de Éboli’ (1953) junto a Olivia de Havilland y Paul Scofield; y la correspondencia con Basilio Martín Patino relativa a las Primeras Conversaciones Cinematográficas Nacionales de Salamanca (1955), que recoge el diálogo directo del director con la generación que estaba renovando el lenguaje del cine español. A ello se añade la documentación de su etapa al frente del Instituto de Investigaciones y Experiencias Cinematográficas (IIEC) y de la Escuela Oficial de Cinematografía (EOC) entre 1959 y 1963: discursos, planes de estudio, correspondencia con José María García Escudero y una biblioteca comparada de códigos de censura de Alemania, Estados Unidos, la República Árabe Unida y Japón.
Cierran el conjunto los guiones manuscritos en cuadernos escolares de ‘La decente’ o ‘Me debes un muerto’, los blocs creativos de ‘Los Gabrieles’ o ‘Fray torero’, una colección de fotografías personales del director en escenarios tan diversos como su tertulia en el Museo Chicote o una conferencia sobre Don Juan en el Ateneo de Madrid, y materiales heterogéneos —recortes de prensa, ejemplares de la revista TIME, vinilos con composiciones del propio Sáenz de Heredia junto a Ernesto Halffter— que aportan contexto historiográfico al investigador interesado en la cultura audiovisual española del siglo XX.
Día Internacional de los Archivos
Con motivo de la apertura a la consulta pública del archivo personal de José Luis Sáenz de Heredia, Filmoteca Española celebrará el Día Internacional de los Archivos con una visita temática guiada. La actividad, gratuita y abierta al público con reserva previa a través de su página web, se celebrará el 10 de junio a las 11:00 horas en la sede de la institución.
Esta visita permitirá conocer la estructura del fondo, sus principales series documentales y los criterios de organización y tratamiento archivístico aplicados en su descripción. Asimismo, se ofrecerá una aproximación a los materiales más representativos del conjunto y a su relevancia para la investigación de la historia del cine español.
