Hace unos días Comscore Movies, ahora de nuevo Rentrak, anunciaba que las salas de cine en España han registrado el mejor inicio de año desde 2019, con un incremento en la asistencia de más del 36 por ciento entre enero y mayo, respecto al año anterior. El especialista en control de audiencia aseguraba además que los meses de enero, febrero, marzo y abril han registrado el mejor dato de asistencia de los últimos seis años, mientras que el mes de mayo ha registrado el segundo mejor dato de asistencia para un mes de mayo también de los últimos seis años, solo por detrás del mayo de 2023.
Estas buenas noticias las ha confirmado con creces el sector de exhibición en la 35ª edición de CineEurope, que echa el telón el jueves 25 de junio en Barcelona, la ciudad donde volverá la principal feria europea de exhibición y distribución, los días 21, 22, 23 y 24 de junio de 2027.
Y los buenos datos del mercado cinematográfico español no son una isla en el océano del entretenimiento audiovisual, tal y como ha quedado demostrado en Barcelona por la UNIC, la federación que agrupa a las principales asociaciones de exhibidores de Europa, que representa a 39 territorios. Si en 2025 los cines europeos recaudaron 6.900 millones de euros, con 873 millones de espectadores registrados, lo que representaba un descenso de la taquilla del 1,2 por ciento y del 4,4 por ciento de la cifra de espectadores respecto a 2024, en lo que llevamos de 2026 las cosas son bien diferentes.
El mes de diciembre del año pasado era la prueba de lo que estaba por venir, con un recaudación mundial de 3.500 millones de dólares en ese último mes de 2025. Fue así el diciembre con mayor recaudación desde el 2019 y registró un incremento de dos dígitos (+10%) en comparación con el mes de diciembre de 2024 que, por cierto, hasta entonces había sido el diciembre con mayor recaudación de la última década.
Esa tendencia alcista se mantuvo e incluso se ha incrementado en el primer trimestre de 2026, con más de 15 países con un crecimiento de dos dígitos e incluso de tres dígitos en algunos casos, entre ellos en mercados tan relevantes como Francia, Reino Unido, Alemania, Italia y España, además de en Austria, Suecia, Croacia, Serbia y Grecia.
Así, la proyección de taquilla cinematográfica mundial de Gower Street Analytics para 2026 alcanzaría a día de hoy los 34.550 millones de dólares, frente a los 33.500 millones de euros del año pasado. En mayo de 2026, la región EMEA se situó un 24 por ciento por encima del nivel de referencia prepandémico, superando el 17 por ciento registrado en julio de 2023.
“Mientras la industria cinematográfica europea continúa adaptándose al panorama actual en evolución constante, una cosa permanece clara: las salas de cine siguen siendo tan relevantes como siempre. A lo largo del último año, el sector ha demostrado una vez más su capacidad de adaptación, innovación y conexión con el público a través de historias que entretienen, inspiran y unen a las comunidades», ha comentado en Barcelona Laura Houlgatte, CEO de la UNIC.
Y en esta tarea de adaptarse a los nuevos tiempos también ganan terreno los contenidos alternativos. En los últimos años, en Alemania, Holanda, Italia, Francia y España los reyes de estos contenidos alternativos son los conciertos de Pop y Rock, mientras que en Reino Unido se lleva la palma el teatro.
Un presidente español para los exhibidores europeos: Jaime Tarrazón
CineEurope es también la convención anual de la UNIC, donde cada año celebra su asamblea general. Este año nuevamente han elegido en Barcelona a su nueva junta directiva, que estará liderada por el presidente Jaume Tarrazón, en representación de la Federación de Cines de España (FECE). Tarrazón ya ocupó el cargo de Vicepresidente Senior y Tesorero en la anterior junta que encabezó Phil Clapp, que ahora ocupará una vicepresidencia. El mandato de la nueva junta finaliza en junio de 2028.
Además de Tarrazón como presidente, los otros cargos principales de la nueva junta directiva de la UNIC se completan con el Vicepresidente Senior Richard Patry, de la Fédération Nationale des Cinémas Français (Francia) y Christine Berg de HDF Kino e.V. (Alemania) como Tesorera.
Y como Vicepresidentes, además de Phil Clapp de la Asociación de Cines del Reino Unido (Reino Unido), aparecen ahora Edna Epelbaum de la Asociación Cinematográfica Suiza / Schweizerischer Kinoverband (Suiza); Tomasz Jagiełło – Asociación de Cines Polacos (Polonia); Simone Gialdini de la Asociación Nacional de Cines Esercenti (Italia) y Thierry Laermans de la Federación de Exhibidores Belgas (Bélgica). Además Espen Pedersen de Film & Kino (Noruega) actúa como Observador en la junta.
«Agradezco profundamente la confianza depositada en mí con este nombramiento como presidente. Asumo esta responsabilidad con humildad y el firme compromiso de estar a la altura de las expectativas, especialmente en estos tiempos complejos y de rápida evolución. Juntos, tenemos la oportunidad de fortalecer nuestra organización. Unificar, potenciar nuestro reconocimiento y consolidar nuestra posición como industria dentro de un nuevo ecosistema audiovisual marcado por importantes desafíos y oportunidades transformadoras. Confío en que, con el excepcional equipo que tenemos en Bruselas y bajo el inspirador liderazgo de nuestra CEO, Laura Houlgatte, seguiremos avanzando con ambición, cohesión y propósito», ha comentado el nuevo presidente español de la UNIC tras el nombramiento.
La nueva Junta Directiva liderará la labor de la UNIC en la representación de los exhibidores y las asociaciones cinematográficas nacionales de toda Europa, promoviendo el valor cultural, social y económico de la experiencia cinematográfica y apoyando la sostenibilidad a largo plazo del sector.
Optimismo también en los proveedores del sector de exhibición
Uno de los principales alicientes de CineEurope cada año es el Trade Show, aunque es cierto que la feria de equipamiento técnico para los cines y productos y servicios de restauración es un evento venido a menos. Es una realidad que el espacio expositivo sigue mermando al menos en el Trade Show, mientras que la anchura de los pasillos entre stands sigue aumentando. La exposición convencional decrece, pero la cifra de salas privadas activas aumentan.
Este año eran 78 las empresas con espacio expositivo en CineEurope, ya sea en el Trade Show, que ocupaba una superficie inferior de 6.800 metros cuadrados, o en las meeting rooms de los pisos superiores, que sumaban 28 salas en total. En CineEurope 2025 había un total de 61 stands en el Trade Show y 14 salas de reuniones en los pisos superiores, ocupadas generalmente por multinacionales, es decir, 75 espacios en total.
En 2024, en los 7.900 metros cuadrados de exposición, según los datos oficiales, se instalaron 68 stands en el Trade Show y otras 17 compañías y entidades estaban en las meeting rooms en los dos pisos superiores del CCIB. Esto es, siete stands y tres salas de reuniones más que en la edición de este año 2025.
Cabe recordar que en 2014 fueron 110 los stands instalados, 112 en 2015 y en 2016 la cifra fue 111, la misma que en 2018. Un año antes dos más, esto es, en 2017 el Trade Show contaba con 113 stands. Después llegaría la pandemia, por lo que la edición de 2020 fue una versión online y el año siguiente se celebraría con una reducida zona expositiva, con poco más de 40 stands, además de 14 meeting rooms en las plantas de arriba del recinto. En 2022 se alcanzaron los 80 stands, a los que había que sumar una veintena de salas de reuniones de la primera planta y CineEurope 2023 contó con 70 espacios expositivos para las empresas.
Los fabricantes y distribuidores de butacas siguen copando la feria, ya que suponen el 17 por ciento de las empresas expositoras, con 13 stands en el Trade Show de este año, en muchos casos ocupados por marcas asiáticas. Eso sí, pierden bastante cuota respecto a 2025, cuando eran 18 las empresas de butacas presentes, que significaban entonces el 30 por ciento del total de las compañías de ese año.
Por parte española, repiten en 2026 los fabricantes de butacas Euro Seating Internacional, Ezcaray Seating y Prime Seating. Además, las dos empresas tecnológicas nacionales presentes este año son Kelonik Cinema Sound (KCS) y GDC Technology, esta última con una sala de reuniones en uno de los pisos superiores de CCIB.
Por cierto, Kelonik no ha convertido este año el Auditori Fòrum CCIB en una sala Dolby Atmos, solo ha equipado el recinto con un sistema de sonido Dolby 7.1, reforzado con 50 altavoces. Y el optimismo parece contagioso, puesto que si los exhibidores están exultantes con los resultados de los primeros meses del año, sus proveedores también destilan optimismo.
Los años de las suntuosas inauguraciones de cines han pasado a la historia y ahora es el momento de actualizar las salas. Todos los proveedores con los que habló Audiovisual451 aseguraron que no paran de actualizar tecnológicamente las salas y de equiparlas también con nuevas butacas y servicios premium. En esta reconversión tecnológica y de concepto también han tenido mucho que ver los fondos europeos destinados a tal fin. En definitiva, el presente y el futuro cercano se ven con optimismo.
Pero la estrella sigue siendo el contenido en CineEurope
Sin embargo, no nos engañemos, desde hace años, el corazón de CineEurope son las presentaciones de producto de los estudios norteamericanos y europeos, ahí está hoy el verdadero éxito del evento. Los estudios lo saben y echan en resto, no solo con la espectacularidad de las presentaciones, no solo pidiendo videos específicos de las estrellas que participan en sus títulos, sino incluso desplazándolas a Barcelona para que intervengan aunque sea tan solo unos pocos minutos.
Este año la gran estrella de Hollywood que acudió a CineEurope es el flamante ganador del Oscar a mejor actor Michael B. Jordan, que fue el invitado especial en la presentación de Amazon MGM Studios. El actor de ‘Sinners’ es el director y protagonista de la nueva versión de ‘The Thomas Crown Affair’, sobre el cautivador ladrón de guante blanco, y contó esta experiencia en Barcelona. Junto a la productora Laika, Amazon MGM Studios participaba en CineEurope por primera vez y ahora también está empeñada en revitalizar con nuevas películas sellos míticos del cine independiente norteamericano como Miramax y Orion.
Otro ejemplo de la importancia que las compañías productoras otorgan al evento es el estudio europeo StudioCanal, que trajo a Barcelona al director de ‘Pressure’, una de sus grandes apuestas del año, un filme bélico ambientado en la Segunda Guerra Mundial. El director australiano Anthony Maras (‘Hotel Bombay’) participó en la presentación de esta producción sobre el Desembarco de Normandía, que cuenta en su reparto con estrellas como Brendan Fraser en el papel de Eisenhower. Por cierto, el estudio europeo anunció además la celebración del 20º aniversario de ‘El laberinto del Fauno’ de Guillermo del Toro y el de ‘Terminator 2: el juicio final’, de James Cameron, el clásico de la ciencia-ficción que cumple 35 años en 2026.
Estos son solo algunos ejemplos que explican a la perfección por qué los delegados de empresas de exhibición y distribución de todo el mundo llenan el auditorio en de Centro de Convenciones Internacional de Barcelona y este año, si cabe, más que nunca, porque en algunas de las sesiones de los estudios más importantes era difícil encontrar un sitio vacío, entre las 3.000 plazas disponibles.
La cifra de acreditados profesionales se mantiene en torno a 4.000, entre ellos muchos exhibidores, distribuidores y productores españoles que no se pierden ni una sola presentación, con el objetivo de conocer las películas qué llegarán a las salas en los próximos meses. Pero no solo eso, las sesiones de CineEurope también son un buen termómetro de las tendencias que siguen hoy los creadores de todo el mundo y quienes les producen.
Sin ir más lejos, en la edición de este año se observa un nuevo repunte del cine de género y seguro que los éxitos de películas como ‘Backrooms’ y ‘Obsession’, dirigidas por los youtubers Kane Parsons y Curry Barker, respectivamente, van a acentuar más esta tendencia. Quién lo iba a decir cuando solo hace unos años, había quien decía que el cine de género estaba muerto para la taquilla. En el cine todo está inventado, solo es cuestión de tiempo que lo que hoy se olvida mañana vuelve a ser la moda dominante.
