A falta del último cuatrimestre del año, que suele ser el más fuerte, ECIJA califica 2026 de “muy prolífico” y calcula que el próximo no lo será menos. El despacho de abogados continúa con su cartera de servicios 360 y atendiendo cada proyecto que llega a sus manos de manera personalizada.
Tras la exitosa ‘Torrente 6’, ECIJA ha asesorado en una larga lista de proyectos que llegarán a la pantalla a finales de 2026 y en 2027: desde largometrajes como ‘El Confidente’, ‘Leones en Invierno’, ‘The Last Druid’ o ‘Dreams’, hasta series y originales de plataforma como ‘Apocalipsis Z: Nuevo Mundo’.
Juan Salmerón y Elena Ordúñez, los socios que están al frente del departamento de derecho audiovisual de ECIJA, no viven ajenos a la constante transformación que vive la industria, con modelos de negocio ad hoc para cada serie o película y con novedades legislativas como el Estatuto del Artista. “Hoy seguimos sin tener claro qué sucederá con la nueva Ley del Cine o con la supuesta subida del incentivo fiscal del régimen general que tanto tiempo llevamos escuchando”, comenta Ordúñez a Audiovisual451 en el inicio del mes de septiembre. Toda la oficina está a pleno rendimiento, incluidos los 34 becarios que se acaban de incorporar.
ECIJA, que además seguirá gestionando la secretaría de la Asociación Estatal de Cine de España (AECine), de la mano de Ordúñez con la nueva junta directiva, advierte del potencial de Navarra desde que la región aumentara en diez puntos su incentivo fiscal hasta el 50 por ciento. “Creo que puede convertirse en el segundo polo de producción en España por detrás de Canarias, Navarra va a ser un hub bastante potente, hay estudios, también hay inversores y se está montando una buena estructura”, comenta Salmerón, quien gestiona sobre todo operaciones de incentivo fiscal en ECIJA. Mismamente, el despacho participa en ‘La última salida’, largometraje de terror psicológico escrito y dirigido por José Luis Acosta que se ha rodado estos meses en Navarra.
El socio aprovecha la ocasión para clamar por ese cambio tan ansiado en el modelo de financiación español: que el dinero de los inversores privados no llegue sólo a finales de año. “Vamos dando pasos, hemos conseguido que muchas operaciones se hagan en noviembre, pero el debate es más profundo porque lo que necesita la industria española es una financiación que vaya en paralelo al incentivo. Si te fijas en países como Reino Unido o Estados Unidos, los bancos dan mucho dinero al cine, en España las entidades financieras todavía se asustan un poco de operaciones de descuento de entre 8 y 10 millones de euros. Crea SGR está funcionando muy bien, pero, en general, no acompañan los bancos a todo lo que está pasando con el incentivo fiscal”, reflexiona Salmerón. La entrada de fondos de capital en el audiovisual podría traer esos cambios tan ansiados que se traducirían en, por ejemplo, la desestacionalización de los rodajes.
Precisamente, Orduñez señala que ECIJA acaba de asesorar a una productora española en el cierre de la financiación bancaria internacional (bank closing) de un largometraje especialmente ambicioso, asistiendo en la estructuración de las garantías reales sobre los derechos de explotación de la película y en la negociación de los acuerdos de cesión de ingresos con los distribuidores internacionales.
Lo que también vaticina el equipo de ECIJA es que el true crime y las producciones de ficción basadas en hechos reales seguirán muy en boga. “Hemos trabajado para muchos de los títulos que se han estrenado en los últimos años, como el del caso Asunta, la Guardia Urbana, Anabel Segura, ‘La infiltrada’, ‘Cronos’, recién estrenada… Hemos participado en algunos rodajes recientes y hemos leído muchos guiones de proyectos que se están forjando”, comenta Ordúñez, así que el true crime y la realidad como fuente de inspiración para la ficción siguen siendo inagotables, a pesar de las implicaciones legales que conllevan.
“En el true crime, hay que ser escrupuloso con los derechos de imagen, con el derecho a la intimidad y al honor de las personas reales que hay detrás de la historia, y con la propiedad intelectual de los materiales en los que esa historia se apoya, sin perder de vista la libertad de creación de la productora, que es el otro lado de la balanza … Son producciones con muchas aristas legales e incluso una vez estrenada la serie o la película pueden surgir situaciones inesperadas: personas implicadas que en su día dieron su consentimiento cambian de opinión y quieren impedir, por ejemplo, que la obra se estrene en otro país o en otra ventana. Lo mismo ocurre con los biopics, que están también a la orden del día”, comenta la socia de ECIJA. Por lo tanto, el asesoramiento legal no termina cuando la obra se ha estrenado. Para Ordúñez, en muchas ocasiones se plantean cuestiones jurídicas “apasionantes que debatimos entre los equipos y que te hacen reflexionar también en lo personal.”
En los últimos años, ECIJA ha seguido apostando por su internacionalización y hoy es el despacho español con más oficinas, en concreto, 37 en 18 países. También sumó hace dos años a su cartera de servicios la gestión laboral de todo tipo de producciones audiovisuales, de la mano de otra incorporación a la firma, Macarena Miranda, “y desde entonces, sí ofrecemos un servicio 360”, detalla Ordúñez. Y lo que también ha sumado ha sido la inteligencia artificial, “lo tenemos tan imbricado en nuestro día a día que ya no nos parece ni novedoso”, bromea la socia. ECIJA utiliza Harvey, una IA específica para abogados. “Los profesionales que entran tienen un manejo muy profundo de la IA, así que ECIJA está preparándose para el futuro”, concluye Salmerón.
