Sólo el 16 por ciento del patrimonio fílmico europeo ha sido digitalizado

El Observatorio Audiovisual Europeo ha publicado un informe de descarga gratuita en el que revela que la digitalización es la clave para asegurar el acceso al patrimonio fílmico, pero Europa está todavía a la cola en este campo.

Sólo el 15 por ciento de todas las obras de las colecciones conservadas en las instituciones de patrimonio fílmico del continente están disponibles en formato digital. En el caso de los largometrajes, el porcentaje es del 16 por ciento.

Gráfico del Observatorio Audiovisual Europeo.

El 76 por ciento de las películas de estas colecciones están bajo derechos de autor, sin embargo, en la mayoría de los casos indentificar a los propietarios es una ardua tarea que se complica por la falta de una fuente centralizada de información de copyright.

El 60 por ciento de los largometrajes con derechos de autor están o bien huérfanos o fuera del circuito comercial.

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El acceso online parece ser una buena manera de mejorar el acceso a estas colecciones fílmicas y de ampliar audiencia, pero las instituciones se enfrentan a limitaciones legales y a muchas dudas sobre cómo garantizar que todo el proceso se ajusta a las normas.

Este estudio es el segundo de un amplio proyecto de investigación sobre el patrimonio fílmico, financiado por la Comisión Europea. La primera fase del proyecto (‘La explotación del patrimonio fílmico en la era digital’) se centra en investigar el valor comercial a través de salas de cine, canales de televisión, DVD y VoD.

Entre las conclusiones de los informes está el hecho de que el patrimonio fílmico se está convirtiendo cada vez más en un nicho de mercado. Además, las películas europeas tienden a circular menos que el cine en general, como siempre, menos que las películas de Estados Unidos, debido a la fragmentación cultural y lingüística. El patrimonio fílmico necesita un apoyo promocional fuerte para competir con el contenido de actualidad. Los reestrenos en cine pueden ser una buena manera para ganar visibilidad. El Vídeo Bajo Demanda todavía no se puede considerar un modelo de distribución sostenible y necesita una estrategia más amplia, que incluya más ventanas para disponer del contenido.

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