Un total de 870 profesionales de la animación europea procedentes de 37 países, cifra ligeramente inferior a la de 2024, se han dado cita la pasada semana en la ciudad francesa de Toulouse con motivo de la 36ª edición de Cartoon Forum. Hasta 75 proyectos de series animadas de 20 países europeos se han presentado en este foro de coproducción con el principal objetivo de encontrar socios para cerrar su financiación.
Cerca de 240 compradores han asistido al evento, de los cuales un 13,4 % lo ha hecho por primera vez, mientras que han sido 394 las compañías representadas. En cuanto al balance por género, cabe señalar que esta edición de Cartoon Forum ha vuelto a rozar el equilibrio: por un 50,5 % de hombres, ha participado un 49,4 % de mujeres.
A pesar de que su industria no vive su mejor momento, Francia ha liderado de nuevo el listado con 30 proyectos, seguida de Irlanda con 7, Bélgica con 6, España con 5 y Polonia con 4. Alemania e Italia han estado representadas con 3 series cada una, mientras que Chequia, Países Bajos, Grecia y Serbia han participado con 2 propuestas.
El montante de proyectos procedentes de países de Europa Central y Oriental se ha duplicado en los últimos años, pasando de los 6 de 2019 a los 11 de la última edición, lo que representa un 15 % del total de obras participantes. Por su parte, Armenia, Bosnia y Herzegovina, Bulgaria, Letonia, Portugal y los países nórdicos (Finlandia, Suecia, Dinamarca e Islandia) han completado la selección, con una serie cada uno.
Para paliar los efectos del Brexit, Cartoon Forum puso en marcha, en colaboración con Animation UK, «Animated UK Meets Europe», que este año ha incluido una conferencia sobre coproducción con Sarah Muller (BBC), Vicky Schroderus (YLE, Francia) y Pierre Siracusa (France Télévisions, Francia), junto con el pitch de tres proyectos.
Asimismo, por segunda vez, la iniciativa de Codesarrollo de la UER abordó la evolución de la obra ganadora de la última edición, ‘My Life is a Manga’ (Brain Comet, Blue Spirit / Francia), antes de que se conozca la serie que resultará premiada en 2025. Y dentro de las actividades de networking, a las tradicionales reuniones de matchmaking se ha sumado este año el apartado «Fill the Gap», que ha ofrecido a los participantes de anteriores Cartoon Forum un escaparate desde el cual volver a visibilizar sus proyectos.
Finalmente, más de 80 estudiantes de 13 escuelas de animación han formado parte del Programa de Coaching, que en esta edición ha incluido, además de clases magistrales, un taller en el que se presentaron seis proyectos ante expertos regionales.
El detalle de los proyectos
La selección de Cartoon Forum 2025, realizada a partir de 108 postulaciones (cifra casi idéntica a la de 2024), ha incluido mayoritariamente series dirigidas al público infantil (34), seguidas por los títulos preescolares (21), los orientados a jóvenes y adultos (15), y en último lugar, los formatos familiares (5). De esta manera, el público infantil y familiar continúa siendo el principal foco de producción para la animación europea, con en torno al 80 % de los proyectos, mientras que las propuestas destinadas a jóvenes y adultos han experimentado un ligero descenso, representando el 20 % del total.
Las series seleccionadas este año suman un presupuesto global de 339,5 millones de euros (más de 10 millones de euros por debajo del dato de la anterior edición), lo que se traduce en un presupuesto promedio de 4,53 millones de euros y un coste medio por minuto de 13.963 euros (unos 1.000 euros menos que en 2024). La duración total se mantiene estable en las 396 horas, y la coproducción sigue siendo uno de los puntales de la financiación de la animación para televisión en Europa, hasta el punto de que 33 de los proyectos son coproducciones de dos o más países (43 %), inclusive de fuera de la Unión Europea, como es el caso de Brasil, Canadá, Chile, Japón, Reino Unido y Suiza.
En lo referente a las técnicas, el 2D encabeza de nuevo la lista con el 68 % de las obras de esta 36ª edición, cuatro veces más que las desarrolladas en 3D. Por otra parte, cómics y libros continúan siendo una fuente de inspiración para las series animadas europeas, y es que el 27 % de los títulos seleccionados son adaptaciones.
Además, el 23 % de los proyectos están dirigidos por mujeres, el 27 % cuentan con una productora principal que es mujer, y el 37 % presentan heroínas o abordan sus historias desde una perspectiva femenina, mientras que el 17 % promueve la diversidad y la inclusión, y el 15 %, hace lo propio en lo que concierne al medioambiente.
Tendencias que han dominado la conversación
La diversidad también se ha extendido a los géneros, entre los que se incluyen comedia, aventuras, acción y ciencia ficción, en un año en el que las creaciones originales y las nuevas IPs han ocupado un lugar destacado dentro de la selección. Probablemente, esto tenga que ver con que un tercio de las series presentadas en esta edición han sido desarrolladas por empresas debutantes en un evento CARTOON.
Si bien es cierto que los formatos preescolares siguen gozando de un espacio privilegiado dentro del mercado, este Cartoon Forum ha puesto de relieve que ese espacio está cada vez más copado por grandes marcas y universos procedentes de YouTube y las redes sociales. Por ello, tanto broadcasters como productores centran ahora sus esfuerzos en colmar la demanda de contenidos para niños de más de 7 años.
La apuesta por la animación para jóvenes y adultos se mantiene estable con respecto a años anteriores, al tiempo que ganan enteros técnicas como el anime y géneros como la ciencia ficción, como una manera de que los productos se acerquen más a las realidades juveniles. Aún así, las dudas sobre hacia dónde se dirige el sector continúan muy presentes, y las importantes diferencias a nivel de presupuestos, muchos de ellos extremos tanto a lo alto como a lo bajo, dibujan un panorama de confusión y cambio.
Distintos asistentes coinciden en calificar esta edición de Cartoon Forum, en la que un año más ha estado presente Audiovisual451, como previsible y ajustada a la situación que vive hoy una industria en la que los fondos siguen reduciéndose. Igualmente, el apoyo de las plataformas no ha dejado de estar en posición de retirada, en favor de unas televisiones públicas que cobran más y más relevancia como agentes clave.
En lo que concierne al mercado español, nadie discute que la coproducción continúa jugando un papel crucial, y las particulares fórmulas que arroja la selección de proyectos de este 2025 dan fe de que nuestro país es visto como un socio muy fiable a nivel internacional. De ahí que los productores españoles no cesen en buscar alianzas hasta ahora prácticamente inéditas, al tiempo que tratan de llamar la atención de las grandes distribuidoras, lo cual representa todavía un reto pendiente para el sector.
Una presencia española muy plural
La animación española ha estado representada en esta edición por cinco proyectos, entre ellos, dos coproducciones orientadas al público preescolar: ‘Antón Piñón’, adaptación hispano-japonesa en animación 2D a cargo de Imagic TV y NHK Enterprises; y ‘Sissi & Caesar’, serie de stop-motion producida entre España (Pangur Animation) y Chile (3 Tercios). Otras dos obras se dirigen a un target joven y adulto: ‘Lola, Porco & Paco’, producción en 2D de la gallega Undodez; y ‘The KooKoo Corral’, propuesta de 3Doubles Producciones basada en el particular universo gráfico de la marca ‘Kukuxumusu’.
También ha formado parte de los pitches ante potenciales socios, agentes de ventas, distribuidores, representantes de plataformas de streaming e inversores, ‘San Misterio’, título para el público infantil que coproducen la española Mago Production (productora presente al mismo tiempo en la iniciativa «Fill the Gap» a través de ‘Limbo Ville’, que participó en Cartoon Forum 2024) y la alemana Mistral Films. Y en un principio, la organización anunció que ‘Biggie and the Magic Bag’, de Siesta Entertainment, cerraría la selección española, aunque este proyecto preescolar terminó siendo retirado.
Como coproductor minoritario, España ha impreso su sello, a su vez, en otras dos series que han pasado por la 36ª edición de este foro europeo, ambas en asociación con Serbia: ‘Nome is an Island’, pre-school producido por To Blink Animation y, de nuevo, Imagic TV; y ‘2142’, young-adult en 3D que firman The World Of 2142 y la española Hampa Studio. Por último, cabe mencionar en este repaso el caso de ‘Temtem’, propuesta francesa de Marla Studio-Kiss A Frog y Somewhere Animation que adapta un videojuego español.
Los proyectos que más han llamado la atención
Según la organización, los diez proyectos coproducidos entre, al menos, dos países europeos que más asistentes han atraído a su pitch son los siguientes:
1. ‘Natu Natu’ – Cartoon Saloon (Irlanda), Superprod Animation (Francia), Melusine Productions (Luxemburgo)
2. ‘This Moose Belongs to Me’ – Sixteen South (Irlanda), Creative Conspiracy (Bélgica)
3. ‘Action Rabbits’ – Blue Spirit Productions (Francia), Atomic Cartoons (Canadá)
4. ‘2142’ – The World of 2142 (Serbia), Hampa Studio (España)
5. ‘VET ACADEMY’ – Superprod Animation (Francia), Red Monk Studio (Italia)
6. ‘Olga’ – Fabrique Fantastique (Bélgica), apartment11 (Canadá)
7. ‘Mort and Millie’ – GS Animation / Grupa Smacznego (Polonia), Sphere Media (Canadá), Flickerpix (Reino Unido)
8. ‘The Martin Family’ – GOOD KARMA (Italia), SAMKA (Francia)
9. ‘San Misterio’ – Mago Production (España), Mistral Films Studio (Alemania)
10. ‘Titus, Little Prince of Rap’ – Submarine Animation (Países Bajos), Why Not AI (Francia)
Los quince proyectos con mayor porcentaje de compradores presentes en su pitch son:
1. ‘Elle(s)’ – GO-N Productions (Francia)
2. ‘Pepper’ – Millimages (Francia)
3. ‘Temtem’ – Marla Studios-Kiss a Frog (Francia)
3. ‘Frostheart, the Seven Hearts of Darkness’ – La Chouette Compagnie (Francia)
4. ‘This Moose Belongs to Me’ – Sixteen South (Irlanda)
5. ‘Natu Natu’ – Cartoon Saloon (Irlanda)
6. ‘Action Rabbits’ – Blue Spirit Productions (Francia)
7. ‘Vampirette & Me’ – Bayard Jeunesse Production (Francia)
8. ‘The Underglow’ – Gigglebug Entertainment (Finlandia)
9. ‘VET ACADEMY’ – Superprod Animation (Francia)
9. ‘Alien Dunk’ – PGS Studios (Francia)
10. ‘Yojimbot’ – Passion Paris Production (Francia)
10. ‘Pikky & Rhino’ – Monello Productions (Francia)
11. ‘Gnomes’ – De Argonauten (Bélgica)
12. ‘Terry and Olivia’ – Creative Conspiracy (Bélgica)
13. ‘The Zzli Brothers’ – Xbo films (Francia)
14. ‘Sam & Watson’ – Piano Sano Films (Francia)
14. ‘Grannies’ – Caïmans Productions (Francia)
15. ‘Welcome Back Clara’ – Les Valseurs (Francia)
15. ‘Meerkats in Space’ – SAMKA (Francia)
Cartoon Forum Tributes 2025
Dinamarca, Francia y Bélgica se han repartido este año los Cartoon Forum Tributes, premios que, desde 2006, reconocen el trabajo de broadcasters, inversores/distribuidores y productores en el desarrollo de la industria europea de las series de animación. Entre los nueve nominados de esta edición, también figuraban empresas de España, como RTVE y Liquid Rock Entertainment, así como de Alemania, Polonia y el Reino Unido.
Así, previa votación de los 870 asistentes a Cartoon Forum 2025, el premio al broadcaster del año ha recaído en la Danish Broadcasting Corporation (DR), la corporación pública danesa de medios de comunicación, mientras que la francesa Mediatoon Distribution se ha alzado con el galardón al mejor inversor/distribuidor. Finalmente, la compañía belga Creative Conspiracy (CC) ha sido reconocida con el premio al productor del año.
Fundado allá por 1990 para impulsar la coproducción y distribución de la animación europea para televisión, Cartoon Forum ha ayudado en sus 36 años de vida a 1.017 series de animación a obtener financiación por valor de 3.690 millones de euros.
Las inscripciones para la próxima edición de Cartoon Forum, que se celebrará del 14 al 17 de septiembre de 2026, de nuevo en Toulouse (Francia), se abrirán próximamente. Antes, cabe recordar las cuatro próximas citas organizadas por CARTOON que tendrán lugar en Madrid (Cartoon Springboard, del 28 al 30 de octubre de 2025), Bruselas (Cartoon Business, del 12 al 14 de noviembre de 2025), Burdeos (Cartoon Movie, del 3 al 5 de marzo de 2026), y Marsella (Cartoon Next, del 8 al 10 de abril de 2026).
