‘Corredora’, la ópera prima de Laura García Alonso, que firma el guion junto a Pol Cortecans (‘Sé quién eres’), llega a los cines este viernes 29 de mayo de la mano de Elastica. La película tuvo su estreno mundial en la Sección Oficial de la 29 edición del Festival de Málaga, donde recibió elpremio ASECAN a la Mejor Ópera Prima y numerosos elogios por parte de la crítica y del público. También participó en la décima edición del BCN Film Fest, dentro de la Sección Oficial fuera de concurso.
El filme retrata un universo poco explorado en la ficción, el de la salud mental en el deporte de élite y sobre este eje pivotan temas tan humanos y universales como la aceptación, la reconciliación, la autoexigencia o el miedo al fracaso. En ‘Corredora’ debuta como protagonista la actriz Alba Sáez, quien, para meterse en la piel de su personaje, se preparó durante un año con el entrenador profesional especialista en medio fondo Andreu Novakosky. Junto a Sáez comparten cartel Marina Salas y Àlex Brendemühl.
La producción corre a cargo de Miriam Porté para Distinto Films (‘Sorda’, ‘Una quinta portuguesa’), en coproducción con María Zamora para Elastica (‘Romería’, ‘Alcarrás’, ‘O Corno’) y Àngels Masclans para Dos Soles Media (‘Romería’, ‘Esmorza amb mi’). Cuenta con la financiación de ICEC e ICAA y con la participación de 3CCat y RTVE. La película será distribuida en España por Elastica. De las ventas internacionales se encarga Latido Films. Con un presupuesto superior a los tres millones de euros, el filme recibió un millón de euros en el segundo procedimiento de ayudas generales del ICAA del año 2024.
El proyecto, en fase de escritura, formó parte del prestigioso laboratorio de guiones internacional del Mediterranean Film Institute (MFI, Grecia), y a nivel nacional ha participado en el Laboratorio de Escritura de Guion de la SGAE, Acció Viver de Dones Visuals y la Residencia de escritura de guiones Faberllull. Durante el proceso de postproducción participó en los laboratorios C EU Soon del MIA Market y el European Work in Progress en Hamburgo donde fue galardonado con un premio para la postproducción de sonido.
La película, en versión original catalana, se rodó en Barcelona y Zaragoza. La dirección de fotografía de la película se ha confiado en Gina Ferrer García, conocida por éxitos como ’20.000 especies de abejas’ y ‘Sorda’. De acuerdo con la sinopsis, Cris, una corredora de élite, sufre un brote psicótico que la obliga a alejarse de la alta competición. No todos a su alrededor podrán o sabrán cómo ayudarla pero Natàlia, su hermana, será su lugar de refugio para aceptar su condición y redefinir su ritmo de vida.
Miriam Porté (Distinto Films), María Zamora (Elastica) y Àngels Masclans (Dos Soles Media) han hablado con Audiovisual451 para detallar el desarrollo de una producción “más ambiciosa que otras óperas primas”, con seis años de trabajo, un año de entrenamiento para la actriz Alba Sáez y una estrategia de estreno amplia tras su estreno en Málaga.
Las tres han coincidido en que la construcción de ‘Corredora’ no respondió a los parámetros habituales de una primera película y desde el inicio entendieron el proyecto de Laura García Alonso como una producción que necesitaba tiempo, rigor y una dimensión industrial poco frecuente en una ópera prima española.
“La película tiene un presupuesto de algo más de tres millones de euros y me atrevería a decir, no sé si me equivocaría mucho digo que es la ópera prima dirigida por una mujer de mayor presupuesto de la historia del cine español o por lo menos catalán”, ha afirmado Miriam Porté, idea que ha reforzado María Zamora desde la experiencia acumulada en primeras películas: “yo he hecho muchas óperas primas y sin duda es la que tiene el presupuesto más alto”.
Una ópera prima de gran escala para hablar de salud mental
El origen del proyecto se remonta a la relación profesional entre Miriam Porté y la directora Laura García Alonso tras el cortometraje ‘Tormenta de verano’. “En ese cortometraje también abordó el tema de la salud mental, pero desde el punto de vista del cuidador, en este caso el hijo que cuida a su madre, que tiene una enfermedad y ahí ya entendimos que Laura tenía una mirada fuerte, interesante, que sabía mucho sobre el tema y que en todo caso yo no tenía ninguna duda que lo iba a abordar con mucho rigor y con mucha seriedad porque no es un tema precisamente como para banalizar”, ha explicado Porté.
Añade que de ahí se decidió empezar a desarrollar el largo y que se tomaran ella y Pol Cortecans, el coguionista, el tiempo que necesitaran para documentarse, investigar, identificar sobre todo el contexto, definir si era deporte de élite o no, qué tipo de actividad deportiva, entre otras cosas. “Estuvimos ahí un poco como valorando diferentes opciones y cuando ya vimos que la carrera era como lo que metafóricamente funcionaba mejor y también a nivel narrativo y visual, pues ya empezaron ellos a escribir”, ha dicho.
Àngels Masclans ha recordado que el proyecto destacaba desde sus primeras versiones por una ambición poco habitual. “No era algo que se viera en el desarrollo de una ópera prima al uso, que normalmente están colocadas en un espacio con mayor cotidianeidad, con historias un poco más optimistas, sino que tenía una ambición detrás que me parecía muy bonito poder acompañar, entonces la verdad es que hubo ahí un flechazo fuerte y acepté la invitación a participar como un regalo”, señala.
A su vez, María Zamora también conectó con la singularidad de la historia. “A mí lo que me enganchó fue esa sensación de conectar con una autoexigencia generalizada que veo en estas nuevas generaciones, tanto nosotras mismas aquí presentes como gente más joven, de auto explotación absurda, más allá de la enfermedad mental en sí, que obviamente es llevada al extremo máximo, este brote psicótico, pero también tenemos otras formas más leves de alguien que no puede más y que de alguna forma se autoexige tanto que al final estalla, como es un burnout o un montón de cosas”, ha subrayado y agrega que “esto me hizo conectar fuerte y me parecía que era importante contar esta historia y sobre todo, me gustaba mucho ya la mirada de la directora, me parecía que a pesar de ser una ópera prima me iba a dar una tranquilidad como productora en su solvencia y su capacidad de crear una película más ambiciosa, distinta de otras primeras obras que se habían estado viendo, me pareció muy atractivo”.
Seis años de desarrollo y un presupuesto récord
El desarrollo de la película se prolongó durante seis años, un proceso que incluyó una larga fase de escritura, documentación y preparación física antes de rodar, siendo uno de los procesos más complejos, la decisión por la protagonista. El equipo inició una búsqueda doble: “buscamos atletas que pudiéramos convertir en actrices y buscamos actrices que podamos convertir en atletas”, ha recordado Miriam Porté y tras meses de pruebas concluyeron que la exigencia emocional del personaje hacía inviable trabajar con una deportista sin experiencia interpretativa. “Nos dimos cuenta de que era bastante difícil que una atleta pudiera asumir la exigencia interpretativa del personaje”, ha admitido.
Con Alba Sáez ya elegida, la producción diseñó un entrenamiento específico junto al Centro de Alto Rendimiento (CAR) y la Federación Catalana de Atletismo. El preparador Andreu Novakosky trabajó durante un año para convertir físicamente a la actriz en una atleta de élite creíble, “no solo para ponerse en forma, sino para convertirse en una atleta creíble”, ha explicado Àngels Masclans. La preparación incluyó sesiones en pista, gimnasio, nutrición y convivencia con deportistas profesionales.
La propia puesta en escena de las carreras terminó condicionada por esa preparación física. “Alba no se preparaba para correr un 800”, el objetivo realista era que durante 200 metros pudiera correr como una corredora ganadora”, ha apuntado y a partir de esa limitación se coreografiaron las secuencias deportivas y especialmente la carrera final: “todo estaba estructurado para que sus carreras fueran de 200 metros”.
La financiación de ‘Corredora’ se logró con relativa rapidez pese a tratarse de una ópera prima de más de 3 millones de euros, una cifra poco habitual para este tipo de producciones en el cine español reciente y para Miriam Porté, una de las claves estuvo en el apoyo institucional a las producciones en versión original catalana impulsado desde Cataluña en los últimos años. “Nos acogimos a ese tipo de ayudas” del ICEC y la estructura financiera se completó rápidamente con la participación de televisiones y organismos públicos, enseguida reunimos todo el dinero”.
Aunque Alba Sáez sostiene el peso central de la película, las productoras han resaltado especialmente el papel que desempeñaron Marina Salas y Àlex Brendemühl en la construcción emocional de la película. María Zamora recuerda que ambos actores estuvieron vinculados al proyecto desde fases muy tempranas y que la conexión entre los tres intérpretes fue inmediata. “Hay mucha conexión, te crees esa familia desde el minuto uno”, ha subrayado la productora de Elastica y agregó que Marina Salas “ha hecho un papel muy delicado y muy bonito, como hermana productora, mientras que Àlex Brendemühl aporta esa mirada del adulto que quiere cuidar, que quiere proteger, pero que también llega un momento que entiende que tiene que dejar ir”.
La implicación de los actores terminó influyendo incluso en la escritura de los personajes y al respecto Àngels Masclans ha compartido que el personaje del padre de la protagonista fue profundamente reformulado cuando Brendemühl se incorporó al proyecto pues la directora y su coguionista Pol empezaron a reescribir profundamente ese papel y a reconfigurar todo el engranaje familiar, lo que permitió construir relaciones familiares “con muchísima verdad, con muchísima humanidad”. Las tres destacan que tanto Brendemühl como Marina Salas abordaron la película desde “un compromiso total” y desde “otra manera de trabajar” que iba mucho más allá del rodaje convencional.
Tras Málaga, ‘Corredora’ acelera su despliegue comercial e internacional
La estrategia de estreno diseñada para ‘Corredora’ se aleja también de los lanzamientos más limitados habituales en primeras películas. “Vamos a tener un estreno bastante potente para ser una ópera prima”, ha indicado María Zamora, especialmente en Cataluña, donde la película contará con “un número de copias muy importante”. La campaña de lanzamiento buscará además conectar con distintos ámbitos vinculados al contenido del filme: el mundo del atletismo, el mundo de la salud mental y por supuesto el mundo cinéfilo.
En paralelo, la carrera internacional ya se ha activado de la mano de Latido Films, que comenzó a trabajar la película durante el último Festival de Cannes con pases de mercado y primeras negociaciones internacionales. “Ya empezó en Cannes a trabajar la película con varias ofertas y primeras ventas internacionales”, anota Zamora, mientras el equipo prepara ahora el inicio del circuito de festivales fuera de España.
