Ignasi Camós, director general del ICAA, ha participado en Documenta PRO 2025 en una conversación con Pau Montagud, fundador y director artístico de DocsMX, para poner en valor las posibilidades de coproducción de España y México.
Justo antes de acudir al visionado de ‘Voy a pasármelo mejor’, precisamente una coproducción entre los dos países, Camós aprovechó su tiempo en el evento celebrado en Matadero para asegurar que desde el ICAA se pone un cuidado específico en el género documental. “Nos hemos dado cuenta de que el documental español está creciendo cada vez más en calidad y cantidad, de hecho, el 45 por ciento de proyectos presentados a las ayudas selectivas son documentales”, comentó Camós, quien recordó que el ICAA tiene una reserva específica para este género.
Si bien el instituto no tiene pensado lanzar una línea específica de ayudas a la distribución para el documental, sí está teniendo en cuenta este género para la nueva convocatoria de ayudas al guion. Camós mencionó hitos como la Concha de Plata de San Sebastián a ‘Tardes de soledad’, de Albert Serra, y el éxito de muchas series de true crime en plataformas, ventana en la que el documental suele tener más audiencia que en salas de cine. “Creo que las salas comerciales tienen el documental como programación residual, yo creo que bien programado y promocionado es atractivo para el público”, aseguró el director general del ICAA en Documenta PRO 2025.
Precisamente las dificultades de distribución fue lo que impulsó a Monatgud y demás documentalistas a poner en marcha DocsMX, organización cultural independiente que construye espacios colectivos y participativos en torno al género documental en México, América Latina y España, entre ellos, el festival de mismo nombre o DocsValencia. Según Montagud, ante el escaso apoyo por parte de las cadenas de exhibición y de las televisiones privadas, la autodistribución y la creación de estos foros a lo largo de todo el año han sido una solución para el documental. “Ahora las cosas están cambiando en México”, aseguró.
En España, el ICAA sigue dando forma al programa Cine Escuela, que ya ha celebrado tres experiencias piloto y podría comenzar a operar de manera continuada a nivel nacional a principios de 2026. Cine Escuela, que copia el modelo francés, propone el visionado de una película en sala de cine para chicos de entre 12 y 15 años, previa sesión en el aula sobre qué es el cine y cómo se hace, y con un coloquio posterior a la película. Camós comentó que de las tres experiencias piloto una de ellas se realizó con el documental ‘Santuario’, de Álvaro Longoria, (‘Robot Dreams’ y ‘El maestro que prometió el mar’ fueron las otras dos), porque el objetivo de Cine Escuela es generar nuevos públicos para todos los géneros y técnicas.
Próxima renovación del convenio de coproducción entre España y México
El director general del ICAA aprovechó su paso por Documenta PRO 2025 para anunciar que España y México firmarán próximamente una renovación de su convenio de coproducción para actualizarlo al panorama audiovisual actual. Si bien aún no se pueden dar los detalles de los cambios que se introducirán, Camós asegura que serán sutiles, “cuestiones sobre porcentajes y mayor facilidad en la burocracia administrativa”, con el objetivo de agilizar los procesos y de simplificar el escenario la coproducciones hispano-mexicanas.
El convenio, actualizado por última vez en 2004, ha tenido especial importancia en los últimos años, dado que, según detalló Camós, desde 2022 se han registrado 77 coproducciones hispano-mexicanas, de las que 10 son documentales. “Está claro que ambos países están interesados mutuamente, las cosas funcionan bien entre ellos y se puede hablar de un boom de coproducciones entre España y México, nos unen temas comunes, de memoria, de historia, de cambio climático, sin duda, la apuesta por México es estratégica.”
Cabe recordar que del 15 al 17 de junio se celebrará en Ciudad de México una jornada hispano-mexicana organizada por ICEX y la Oficina Económica y Comercial de España en México a la que también acudirá el ICAA. Esta iniciativa, que ha nacido con intención de ser anual y de tener réplica en Madrid, dará continuidad al Festival Internacional de Cine de Guadalajara (FICG), que se celebra en los días previos (6-14 de junio). Precisamente España cuenta siempre con un foco específico en este certamen, mismamente, Comunidad de Madrid fue invitado de honor en la edición de 2024.
Según Montagud, el productor mexicano es “curioso, siempre en busca de proyectos” y tiene tradición de coproducir con socios extranjeros. Los Estudios Churubusco, COMEFILM (Comisión Mexicana de Filmaciones) o su filmoteca son algunos de los principales activos que el país americano puede ofrecer. Quizá por su gran potencial Netflix acaba de anunciar una inversión de mil millones de dólares para los próximos tres años en México.
Así se forjó ‘Rebeladas’
Para redondear la colaboración entre España y México en el género, Documenta PRO contó con la generosa participación de Andrea Gautier, codirectora y coproductora de ‘Rebeladas’, largometraje hispano-mexicano realizado principalmente sobre materiales de archivo, otro de los temas troncales del evento industrial este año.
Gautier, periodista de formación, especialista en temas de la mujer y amante de la comida mexicana, compartió con los asistentes los detalles de cómo surge este documental “genuinamente mexicano”, al contar la historia del colectivo feminista Cine Mujer, nacido en Ciudad de México en los años 70, e impulsado desde “una madrileña”.
Si una coproducción es ya de por sí compleja, en el caso de ‘Rebeladas’, el equipo lidió con cambios legislativos que complicaron el cierre legal y administrativo de la película, con una pandemia que retrasó notablemente el tratamiento de los materiales de archivo y con algo tan básico como la diferencia horaria entre España y México, lo cual marca el ritmo de trabajo. Además, Gautier menciona el cambio de moneda y la fluctuación del peso mexicano como otro factor que tener en cuenta. Sin duda, un panorama que requirió una gran capacidad de resiliencia y varias fuentes de financiación para acometer, sobre todo, la fase de desarrollo.
Entre los hitos que Gautier señala como fundamentales para la película avanzara están la incorporación de la directora mexicana Tabatta Salinasb y de Perro Rojo Films como coproductora. El proyecto fue contando con fondos de IMCINE, Ibermedia e ICAA (selectivas) y entrañó un largo periodo de desarrollo para localizar las diez películas que el colectivo rodó durante sus diez años de existencia y para analizar los materiales que las componentes de Cine Mujer aún conservan. El tratamiento de estos archivos fue otro punto clave de ‘Rebeladas’, para lo que el equipo contó con la implicación de varias instituciones mexicanas, entre ellas, la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM) y su filmoteca.
Además, ‘Rebeladas’ participó en unos siete laboratorios de desarrollo e impulso, entre los que Gautier destaca Genderlab de México, Ventana Madrid en el año en qué México fue país invitado, “a partir de ahí conocí al que luego fue coproductor”, también Docs Barcelona, CIMA Mentoring, y Circle Doc Woman Accelerator en 2019, lo que le permitió tener presencia en Docs Corner Cannes Docs WIP y supuso un buen empujón. La producción celebró dos rodajes, uno en 2017 y otro en 2019.
Calificada en 2023, ‘Rebeladas’ está en la búsqueda de distribución. Se trata de una coproducción de Smiz & Pixel (compañía independiente de la que Gautier es cofundadora) y Perro Rojo Films que aborda temas como el aborto, la prostitución, el trabajo doméstico o la explotación laboral de las manquillas, temas tabú para la sociedad mexicana en los años 70 y que quedaron reflejados en las películas del colectivo Cine Mujer.
