«Necesitamos un mercado fuerte de televisión», comentaba un agente de ventas internacionales a Audiovisual451 entre reunión y reunión dentro del Palais des Festivals de Cannes… Y después de esta edición de 2026, algunos se preguntan si MIPCOM sigue preparado para ser ese gran punto de compra-venta de contenidos televisivos.
Según datos de la organización, este año han acudido a la localidad francesa 10.100 profesionales de 104 países, lo que supone unas quinientas personas menos que en 2025. Algunos asistentes sienten que las cifras son menores que las oficiales, a juzgar por las colas más breves para acceder al Palais o a los servicios, por el bullicio más moderado, por algunos espacios sin stands… Junto con esa cierta tranquilidad de los pasillos, el comentario generalizado en todas las conversaciones hacía referencia a la falta de moqueta en el suelo del Palais, una decisión que la organización ha tomado por motivos medioambientales y que ha sorprendido a los asistentes por resultar poco estética.
Y es que, seguramente RX France, organizadora de MIPCOM, haya apretado demasiado las tuercas a los expositores y los asistentes y la ciudad de Cannes tenga ese puntito hostil, pero también la propia industria audiovisual vive un momento inédito de transformación. Si la comidilla del mercado ha sido la nueva Skydance, junto con la fusión de Banijay y All3media, el remate ha sido el anuncio de Netflix y su plan para deshacerse del seis por ciento de su plantilla, unos mil puestos de trabajo, incluida Bela Bajaria, quien recibía el Variety Vanguard Award en Cannes un par de días antes de dejar de ser la súper jefa de contenidos de Netflix. Si hasta la supuestamente empresa más potente del sector inicia la senda de los recortes, ¿qué no esperar de otras de menor tamaño?
Por cierto, Bajaria ya tiene sustituto: Peter Rice, quien ha trabajado anteriormente en FOX y Disney. A pesar de este anuncio de recorte de plantilla, las acciones de Netflix no han iniciado la senda alcista.
La revolución continúa con las marcas queriendo entrar con más y más fuerza en producción y en la narrativa, de ahí que Dentsu haya estado en MIPCOM por primera vez, y según Lucy Smith, directora del mercado, le seguirán otras empresas del estilo en próximas ediciones; también con YouTube y su poder a la hora de acaparar el tiempo y la atención de los usuarios pero sin terminar de convencer a productores y distribuidores; con el formato vertical sumando empresas y géneros; y, por supuesto, con la inteligencia artificial prometiendo producciones más económicas en menos tiempo. Un suma y sigue de cambios en el modelo de negocio, en la tecnología que se aplica, en la forma de distribuir los contenidos que tiene a más de uno algo desquiciado.
Entre las afirmaciones que se han escuchado en los rincones del Palais, se encuentran algunas a cargo de María Rúa Aguete, de la consultora Omdia: YouTube Shorts es más popular que Netflix en Estados Unidos; a los consumidores no parece importarles demasiado si el microdrama de turno que están viendo se ha producido con IA; y, ¡sorpresa!, la mitad de los espectadores de los microdramas verticales en Reino Unido son hombres. Para algunos, la sesión de pitch de formatos de EBU (la Unión Europea de Radiodifusión) fue más refrescante que la ofrecida por The Wit, consultora que declaró definitivamente la gran depresión de los formatos de entretenimiento.
Si las televisiones han lanzado un 12 por ciento menos de series nuevas en los nueve primeros meses de 2026 en comparación con el mismo periodo del año pasado, según datos de Glance tras haber analizado 48 países, los catálogos de las plataformas de streaming también se han visto mermados de novedades en el periodo, sobre todo los de Apple TV (-45 %) y Disney+ (-41 %), seguidas de Netflix (-12 %). En el caso de Prime Video, se ha mantenido estable. Más allá de los datos, hubo momento para consejos, con John Glencross, CEO de Calculus Capital, recomendando salir a buscar financiación con los proyectos en fase de desarrollo, en lugar de esperar a tener un guion y estar más avanzados.
Ha sido complicado encontrar optimismo dentro del Palais este año. Los ejecutivos de ventas, y por ende, los de compras (3.150 según la organización), podían tener las agendas llenas de reuniones, pero eso no se traduce necesariamente en negocio. Diferentes asistentes comentan lo mucho que cuesta firmar una venta hoy en día incluso con todas las casillas marcadas: una sinopsis potente, un equipo de renombre delante y detrás de la cámara, una financiación avanzada… Nada parece suficiente hoy en día. Aún así, por suerte, Atresmedia Sales ha llevado ‘Las hijas de la criada’ a cinco países europeos, Beta Film ha vendido la serie surcoreana ‘Snow White Must Die’ a Rai y ERT, y el drama griego de época ‘The Great Chimera’ a RTVE, a la vez que celebró la premiere de ‘Queen Silvia’, ITV ha adquirido para su emisión en Reino Unido el nuevo thriller criminal ‘The Galway Bay Murders’, ZDF también ha llevado sus ficciones a diferentes países europeos, ‘La Voz’ (ITV Studios) alcanzará los 80 territorios en 2027 con su llegada a Estonia, Telecinco adaptará ‘Tempting Fortune’, de Cineflix Rights… pero otro comentario generalizado ha sido la falta de grandes anuncios de compra-venta durante MIPCOM.
BBC Studios y la nueva Banijay comentaron su idea de crecer en ficción en Estados Unidos, mientras que el grupo de origen francés Mediawan, que en España participa en Boomerang TV, Veranda TV y Good Mood, ha ampliado su presencia allí con la adquisición de Hello Sunshine, la productora de Reese Witherspoon, hasta ahora en manos de Candle Media. También You First Originals ha lanzado su nueva identidad, Victoria House, y Rakuten TV expandirá su división de canales FAST a Estados Unidos, Oriente Medio y Japón.
El pesimismo se nota también en la industria española, a pesar de que fuera se sigue viendo como un mercado boyante. Las elecciones generales del 29N no han hecho más que alimentar los aires de cambio que ya se han vivido en los últimos meses con los nombramientos en Movistar Plus y HBO Max. Sin duda, en Televisión Española la toma de decisiones se verá alterada, si no paralizada, hasta que se sepa qué pasa con el gobierno. Y después, según suceda, la pública entrará en profunda revisión o seguirá más o menos como está. También la programación de las televisiones privadas en abierto ha empezado a introducir cambios por la cita electoral, y habrá que ver cómo se comporta la inversión publicitaria, siempre conservadora en etapa electoral, precisamente en este último trimestre del año, siempre el más fuerte por la campaña navideña. Sin olvidar el hecho de que Telecinco sigue sin encontrar su camino y que La Séptima irrumpirá en escena el 5 de noviembre.
Otra noticia que sorprendía en pleno MIPCOM era la compra por parte de Netflix de los derechos del Mundial de fútbol de 2030 para España y Andorra. En su comunicado, la plataforma explicaba que podrá verse gratis un partido de cada jornada y que «se ofrecerá a una cadena nacional de televisión en abierto un paquete de partidos que incluirá todos los de España, las dos semifinales y la final», lo cual hará que la jugosa facturación publicitaria que siempre conlleva un evento deportivo de tales características anime las arcas del comprador y que no sólo Netflix haga negocio.
Por otro lado, falta por saber cómo afectará el recorte de personal de Netflix en España y qué consecuencias habrá sobre la estrategia de la plataforma, a la vez que Prime Video está haciendo saber que su línea de producción original de documentales va a quedar suspendida por el momento en España.
En los días previos, MIPJunior, cuya celebración está cada vez más en entredicho, reunió a más de 600 participantes. Durante este mercado de contenidos infanto-juveniles, Ampere Analysis declaró que el número de proyectos para este público aprobados para su estreno en SVoD se ha reducido a la mitad desde 2022, lo cual explica la todavía mayor dificultad que tiene esta industria para producir.
MIPCOM volverá a Cannes del 18 al 21 de octubre de 2027. Y seguro que el mapa de stands volverá a traer cambios: todos pensamos que este año ha sido el último en el que Paramount y Warner Bros. han contado con sus espacios por separado.
