Un triunfo de las historias de mujeres y el cine español: así se podría describir el resultado de la novena edición de EWIP, la plataforma para proyectos europeos en fase final de producción que tuvo lugar en la ciudad de Hamburgo el 28 y 29 de septiembre, bajo la dirección de Torsten Frehse y Olimpia Pont Cháfer, en el contexto de FilmFest Hamburg Industry Days.
Mirando a los 10 premios asignados por el jurado, efectivamente destacan la películas dirigidas por mujeres, que son seis, mientras que en cinco de los proyectos premiados las mujeres son también el eje de la narración. Ambas cosas están en las dos películas españolas: ‘La Unión’ de Cordelia Alegre, producida por Dos Soles Media, Desarrollos Mediáticos Internacionales/ Wknd, El Sol Ermitaño, Rara Cine, que se llevó el European Work in Progress Optical Arts Award dotado de 10.000 euros para la corrección de color («por la visión cinematográfica de la compleja construcción de memorias familiares»), y ‘Mare de Sucre’ de Claudia Cedó, producida por Deliris Film, Suica Film, Lastor Media, que ganó el European Work in Progress Cine Complete Postproduction Award, valorado en 15.000 euros en servicios de postproducción («una mirada muy sensible sobre un tema relevante, respaldada por un guion complejo y una interpretación excelente»).
‘Folk Play’ se llevó el premio económicamente más importante, European Work in Progress The Post Republic Award, dotado de 30.000 euros también para servicios de postproducción. Es la tercera película de Mirjana Karanović, actriz serbia conocida por sus papeles icónicos en el cine de la ex-Yugoslavia, incluido ‘When Father Was Away on Business’ de Emir Kusturica, ganador de la Palma de Oro en Cannes en 1985, o ‘Grbavica’ de Jasmila Žbanić, Oso de Oro en Berlín en 2006.
La protagonista de este melodrama, con música popular serbia, es Anka, una joven de veinte años que vive en un pueblo y está a punto de casarse con su novio de toda la vida. El encuentro en su fiesta de compromiso, con el espíritu libre de Branka, una cantante de Belgrado, le hará cambiar de rumbo, enamorarse, y escapar con ella a la ciudad. Se trata de una coproducción entre Serbia, Francia, Luxemburgo, Croacia, Eslovenia y Montenegro, liderada por la empresa serbia This and That Productions de Snezana van Howelingen.
En las historias premiadas asistimos a una búsqueda de la identidad, de dignidad, de raíces, que atraviesa lugares distintos del mundo: de Barcelona a Colombia, siguiendo por Serbia, pasando por un Irán donde la violencia doméstica escondida y reprimida son traumas que atan el pasado y el presente. ‘A House on the Waves’ de Lily Mousavi, ganador del European Work in Progress Way Film Translation Award, consistente en 5.000 euros para la subtitulación del filme.
Y por un Kazajistán que presta sus mejores paisajes a un western-drama que explora el papel de las mujeres en la sociedad contemporánea todavía influida por presiones religiosas: ‘Witch’, en este caso se trata de un director, Adilkhan Yerzhanov, y dos productoras, Aigerim Abaykhanqyzy y Olga Khlasheva. El proyecto ganó el European Work in Progress Zeigermann_Audio Award, dotado de 10.000 euros en servicios para sonido en directo o de postproducción de audio.
Ampliando la mirada a todos los premiados, lo que destaca es la diversidad de propuestas, como subraya Iñigo Trojaola, director editorial de Movistar Plus, miembro del jurado: “Todos los proyectos necesitan un pequeño empuje, con lo cual el premio les viene muy bien, porque de alguna manera defienden que en Europa existan estas voces diversas que plantean nueva narrativas y nuevas historias”.
Trojaola sigue constatando que en general hay una visión de autor muy potente, y que hubo bastante consenso en el jurado, sobre todo en el premio principal: “En la reunión final, empezamos por hablar de lo favorito de cada miembro, y ‘Folk Play’ lo era prácticamente para todos. Ha sido laborioso priorizar, ordenar, y también dejar a algún proyecto fuera, porque el nivel era muy alto. En cuanto a nivel de producción también había bastante diferencia entre los proyectos, pero han primado las historias, lo que pretenden contar, y también en cierta medida, como pueden despuntar en el panorama de festivales europeos, convertirse en relevantes y hacer que vayan ganando un espacio. Yo creo que ese premio también es importante porque se empieza a hablar de los títulos, y les ayuda a posicionarse en el panorama del cine europeo. Ha sido muy interesante enfrentarme con todos estos proyectos, detenerme, valorar el contenido con el tiempo que se merece y reflexionar con los colegas del jurado”.
Un punto de vista compartido por Angels Masclans, productora de ‘La Unión’, con Dos Soles Media, que ya había ganado en el EWIP el año pasado con otra opera prima: ‘Corredora’ de Laura García Alonso, producida con Elástica: “Ese mercado es muy interesante en este momento tan importante de la agenda anual de eventos, donde nos preparamos para el primer semestre de 2027. Además es en un espacio muy íntimo, con distribuidores y agentes, con los que si no es muy difícil tener una conversación adecuada y cuidadosa. Ahora estamos todos muy acostumbrados a participar en talleres en fase de guión y de repente poder incorporar esta valoración de nuevas miradas y de cómo se percibe tu película en el momento de la edición es muy importante. También es importante que los festivales empiecen a conocer a la película, que quizás cuando se la mandamos ya no resulta tan anónima”.
Sobre las propuestas españolas, comenta Trojaola: “Son tres proyectos sólidos: creo que la propuesta de dirección de ‘La Unión’ es súper interesante. Velasco Broca en mi opinión es un autor potente, con un imaginario visual interesantísimo y que tener en cuenta. ‘Mar de Sucre’ ya tiene una cierta trayectoria en nuestro país porque el corto fue nominado a los Goya, realmente despuntó en el circuito de festivales: la gente espera ver como se ha desarrollado el proyecto de largometraje y creo que va a sorprender a muchos, porque tiene un tema controvertido, un casting alucinante, no solo de actores profesionales (Susi Sánchez y Maria Rodríguez), sino también la elección de la protagonista (Andrea Álvarez) me parece un acierto tremendo. Y se ve que la directora tiene mucha sensibilidad, autenticidad y honestidad para contar la historia”.
‘Folk Play’ era uno de los proyectos que más llamaron el atención de Jorge Blanch de la empresa de ventas internacionales Bendita Film Sales, junto a los proyectos españoles, “no por localismo” precisa. Y, efectivamente, los tres fueron muy mencionados como los favoritos de muchos agentes de ventas internacionales invitados a compartir sus comentarios no oficiales.
Otra agencia de ventas internacionales presente a EWIP basada en Croacia y también en España era Split Screen, representada por Marcela Jelic y Lorena Morin. “Somos una agencia relativamente nueva, porque llevamos mas o menos tres años, con un perfil muy boutique, no tenemos más de seis proyectos al año, entre documentales, ficción…, Split Screen Spain lleva la parte de agencia de venta de una productora y distribuidora nueva, fundada en Canarias hace un año por mí, que se llama AILOFIU.” Comenta Morin, y explica: “lo que pretende la agencia de ventas en España es poder impulsar sobre todo proyectos españoles, aunque les aceptamos de todas parte del mundo.”
‘Lejos de los Árboles’ de Meritxell Colell, que también estaba en programación estos días en el FilmFest Hamburg, es “el proyecto con que hemos empezado a colaborar con la actividad de Split Screen España. También estamos distribuyendo internacionalmente a ‘La Hojarasca’ de Macu Machín, una directora con la que yo siempre he querido trabajar, y de hecho ahora estoy produciendo su nueva película con AILOFIU.”
Entre sus títulos favoritos de EWIP, también menciona a los dos proyectos de las directoras españolas: “‘La Unión’ me ha llamado mucho la atención, y aunque la búsqueda de alguien que ha desaparecido, o muerto por una persona joven, es un tema que en España se esta tratando mucho, sin embargo creo que la directora tenga un gran talento con la cámara y lo que he visto me ha parecido muy bello. ‘Mar de Sucre’ me ha gustado mucho porque creo que tiene mucho potencial, aunque sea muy controvertida, y si estará bien llevada, pienso que pueda tener mucho alcance.”
De todas formas, Morin dice: “Quizás por Split Screen buscamos algo un poco más peculiar, raro. Otro título que me interesó mucho y podría encajar con nuestra línea es ‘I don’t even know who I was’ de João Paulo Miranda Maria, una coproducción franco-brasileña”.
Es una película que cuenta en el reparto con dos estrellas en los respectivos países de producción: Selton Mello (el padre que desaparece de ‘Aún estoy aquí’ de Walter Salles), y el actor francés Mathieu Amalric. Habla de un cineasta atormentado por su pasado, por una hija que le rechaza y por la existencia de un doble inquietante que abre la vía a otra realidad posible. El productor francés es Justin Pechberty con Les Valseurs, que volvió a EWIP después del éxito de ‘Elephants in the Fog’ (en la selección del ano pasado, ganó el Premio del Jurado a Un Certain Regard en Cannes) y de ‘Ciudad sin Sueño’ de Guillermo Galoe (después de EWIP 2024, ganó el SACD Screenplay Award a la Semana de la Critica del Festival de Cannes 2025 y tres premios Goyas en 2026: mejor actor revelación, mejor guión adaptado, y mejor dirección de la fotografía).
Lorena Morin es también la directora de MECAS (Mercado de Cine Casi Hecho), el Work in Progress que tiene lugar durante el Festival de Cine de Las Palmas de Gran Canaria, que este año se celebra del 15 al 25 de abril, mientras que las fechas del MECAS se anunciarán en noviembre.
Todos los premiados del 9° EWIP, aquí.
