La Fundación SGAE ha presentado el Anuario SGAE 2025 de las artes escénicas, musicales y audiovisuales, un análisis de los principales indicadores del comportamiento del sector cultural, los hábitos de consumo en 2024 y su evolución respecto a los años previos.
La exposición de los datos detallados del Anuario SGAE 2025, que cumple este año su vigesimoquinta edición, ha tenido lugar en la Sala Valle- Inclán de la sede madrileña de la Sociedad General de Autores y Editores. En el acto han intervenido Juan José Solana, presidente de Fundación SGAE, y Rubén Gutiérrez del Castillo, director general de Fundación SGAE.
«Debemos ser conscientes de que el pico de actividad tuvo lugar en 2008. Tras la crisis económica, empezamos a notar un repunte en 2019 que se frenó en seco por la pandemia. Aunque la actividad se va recuperando poco a poco, este año nos hemos encontrado con algunas realidades desagradables», ha explicado Gutiérrez.
Si bien en la mayoría de los sectores se observan incrementos en todos los indicadores respecto a 2023, se mantienen retrocesos respecto a la prepandemia (2019) en la oferta y la asistencia. Sin embargo, la recaudación ha experimentado un crecimiento. No obstante, no en todas las disciplinas se refleja la misma evolución, siendo la música, sobre todo la popular, la que ha conseguido finalizar el proceso de recuperación frente al 2019 y se mantiene al alza con un 32,3 por ciento más de conciertos que antes de la pandemia, un 20,6 por ciento más de asistentes y un 77,1 por ciento más de recaudación. Además, cabe destacar que casi ha triplicado la venta de entradas si se compara con 2008. La clásica, por su parte, también consolida su recuperación, aunque la asistencia se mantiene algo por debajo (un 9% menos).
En el extremo opuesto, se encuentra el cine, que sin haber conseguido alcanzar los ingresos de taquilla de 2019, vuelve a caer en la mayoría de sus indicadores en 2024, pronosticando una situación complicada para las salas de exhibición. Lo mismo sucede con el consumo de radio y televisión que roza mínimos históricos. Estas cifras se contraponen a la consolidación del consumo de productos audiovisuales en plataformas de streaming, así como de música grabada, ambos alcanzan máximos históricos. Por su parte, la mitad de la población con acceso a internet ya escucha podcasts de manera habitual. También se mantienen todavía en un proceso de recuperación las artes escénicas, lejos todavía de los valores prepandémicos y más próximos a los datos de hace diez años.
El Anuario SGAE mantiene, en esta nueva edición, ocho capítulos donde se analizan los sectores que citan a continuación: artes escénicas (teatro, danza y género lírico), música clásica (sinfónica, de cámara y solistas, coral y de bandas y rondallas), música popular (desglosando la cifras con y sin macrofestivales), cine, música grabada (mercados físico y digital), televisión y vídeo (en un único capítulo ya que las fronteras entre ambos se van diluyendo en el entorno digital), radio y nuevas tecnologías (hábitos de consumo en los distintos dispositivos tecnológicos. Incluyendo el mercado del videojuego y completándolo con los efectos de la piratería en los distintos ámbitos del sector cultural).
“Pese a los buenos datos, persiste la precariedad. Necesitamos una mirada que ponga el foco en las personas que hacen posible la cultura: autoras, intérpretes, técnicas, gestores. Sin ellas, la industria perdería su sentido», ha apostillado Juan José Solana, presidente de Fundación SGAE.
Más sesiones en la salas de cine
En 2024, a pesar de que el número de sesiones cinematográficas sube en comparación con las que se celebraron en 2023, los espectadores y la recaudación decrecen. Durante 2024, en España, operaron 739 recintos cinematográficos con 3.569 pantallas activas. En ambos casos se observan descensos frente a los valores de un año antes, con caídas del 2,2 por ciento y del 1,1 por ciento, respectivamente. Mientras que los cines se han visto reducidos en un 2,6 por ciento en comparación a la cifra de 2019, las pantallas han disminuido un 2,9 por ciento frente a ese mismo año.
Cataluña, Andalucía y Comunidad Valenciana continúan siendo las comunidades españolas que concentraron más recintos cinematográficos en 2024: 121, 117 y 83, respectivamente. En ese mismo año, las comunidades con mayor número de pantallas fueron Andalucía (646), Cataluña (605) y Madrid (545). En el año objeto de estudio se proyectaron 2.645 películas, un ocho por ciento más que un año antes y un 42,1 por ciento más que en 2019, en 3,4 millones de sesiones. Esta última cifra refleja un crecimiento del 2,4 por ciento en comparación con el año 2023, a pesar de lo cual se ha producido un retroceso del 11,7 por ciento en relación con 2019. Andalucía, Cataluña y Madrid fueron las Comunidades Autónomas que tuvieron más oferta en 2024, con 608.129, 606.933 y 583.307 sesiones, respectivamente.
Durante 2024, en nuestro país se vendieron un total de 73,65 millones de entradas de cine. Esto implica una disminución de espectadores del 5,4 por ciento en comparación con el año anterior y una pérdida del 29,8 por ciento si enfrentamos la cifra con la de 2019. Esto supone que, tras la remontada de los últimos años, vuelve a caer la frecuencia de asistencia al cine por habitante en España, con una media anual de una entrada y media por persona en 2024 (0,1 menos que en 2023 y 0,73 menos que en 2019). Las regiones que concentraron mayor afluencia a sesiones cinematográficas fueron Madrid (con 14,92 millones de espectadores, el 20,3 % del total estatal), Cataluña (13,19 millones, el 17,9 %) y Andalucía (11,41 millones, el 15,5 %). Las mayores medias de entradas compradas por habitante al año se situaron en Madrid (2,13), Navarra (1,67), Cataluña (1,65) e Illes Balears y Comunidad Valenciana (ambas con 1,64).
Durante 2024 se recaudaron 488,41 millones de euros por la venta de entradas de cine en España. Esta cantidad implica caídas del 2,2 por ciento en comparación con el año anterior y del 20,7 por ciento frente a la cifra de 2019 pre-pandemia. A pesar de que el precio medio de la entrada ha aumentado hasta alcanzar los 6,63 euros (un 3,3 % más que en 2023 y el 13,1 % más que en 2019), el gasto medio por habitante en 2024 se ha visto reducido hasta los 9,95 euros (se observan reducciones de 34 céntimos en relación con la cifra del año anterior y de 3,12 euros frente al dato de 2019.).
En 2024, Madrid aglutina el 22,7 por ciento de los ingresos por venta de entradas de cine de España, 110,81 millones de euros en términos absolutos. La siguen Cataluña y Andalucía, con 94,34 y 69,31 millones de euros, el 19,3 por ciento y el 14,2 por ciento, respectivamente. También son Madrid y Cataluña las comunidades que tienen mayores medias del precio más alto de las entradas y del gasto anual por habitante. La primera de ellas con 7,42 y 15,81 euros, y la segunda, con 7,15 y 11,77 euros.
De las cinco películas más taquilleras en España en 2024, tres de ellas son de animación y las cinco son secuelas de largometrajes anteriores de éxito. Encabeza el listado la película producida por Pixar Animation Studios ‘Del revés 2’ (Inside Out 2), que obtuvo una recaudación en España durante 2024 de 45,26 millones de euros y atrajo a 6,87 millones de espectadores. La sigue ‘Deadpool y Lobezno’, con 23,76 millones de euros y 3,32 millones de entradas vendidas.
A continuación, aparece ‘Gru 4, mi villano favorito’, con 20,5 millones de euros en los cines durante 2024, y 3,20 millones de entradas vendidas. ‘Gladiator2’ que reunió en las salas españolas 2,68 millones de espectadores que dejaron en taquilla 19,43 millones de euros. El Top 5 general de taquilla se cierra con el largometraje de animación de Disney ‘Vaiana 2’ (Moana 2), que en 2024 recaudó 16,93 millones de euros gracias a los 2,47 millones de entradas vendidas en España.
La cuarta entrega de ‘Padre no hay más que uno’, dirigida por Santiago Segura y con guion de él mismo junto a María Luisa Gutiérrez, lidera las películas españolas más taquilleras en 2024 en España. Esta comedia dirigida al público familiar reunió en 2024 a 2,14 millones de espectadores e ingresó por venta de entradas 13,22 millones de euros.
El segundo largometraje español más visto en nuestro país durante 2024 fue ‘La infiltrada’, película ganadora de dos premios Goya a mejor película y mejor actriz. Este título, basado en una historia real, fue dirigido por Arantxa Echevarría, con guion propio y de Amelia Mora y música de Fernando Velázquez. El año pasado esta película recaudó 8,7 millones de euros por venta de entradas y concentró a 1,27 millones de personas en los cines.
La película de animación ‘Buffalo Kids’, escrita por Jordi Gasull y Javier Barreira, dirigida por Pedro Solís García y Juan Jesús García Galocha y con música de Fernando Velázquez, ocupa la tercera posición en el ranking nacional del pasado año. En 2024, este filme obtuvo una recaudación en taquilla de 5,19 millones de euros y reunió a más de 845.000 espectadores en España.
‘Odio el verano’, con dirección de Fernando García-Ruiz, guion de David Marqués y música de Vanessa Garde, aparece en cuarta posición. Acudieron a los cines españoles a ver esta comedia 809.879 personas en 2024 y su taquilla total fue de 5,16 millones de euros. Finalmente, la comedia familiar ‘La familia Benetón’ cierra el ‘Top 5’ nacional. Esta película fue dirigida por Joaquín Mazón, con guion de Benjamín Herranz y Curro Velázquez, y música de María Vertiz. Obtuvo en 2024 una recaudación de cuatro millones de euros en España obtenidos por la venta de 621.610 entradas.
Metodología
El Anuario SGAE 2025 ofrece información rigurosa y detallada sobre los principales sectores de las artes escénicas, musicales y audiovisuales, con decenas de miles de datos numéricos y 372 gráficos y tablas estadísticas, algunos de elaboración propia. Surge como resultado de un laborioso proceso de captura y tratamiento de datos, compilación de fuentes y análisis de esta información, en colaboración con SGAE y CIMEC.
En su vigesimoquinta edición del Anuario SGAE se han analizado 186.000 espectáculos en vivo y más de 3,4 millones de sesiones cinematográficas. Este informe analiza los principales indicadores de sector cultural. Se incluyen no solo los resultados del año 2024, además, se incluyen las comparativas con las cifras del año anterior, complementadas con la evolución que han tenido los principales datos desde 2015.
Para poder ofrecer este análisis detallado, en el Anuario se incluyen datos específicos sobre múltiples características de los espectáculos (asistentes, recaudación, precio de las entradas), tratados de modo global y presentando, en algunos casos, clasificaciones significativas (películas más taquilleras, discos más vendidos, producciones escénicas con más público, etcétera).
