El 6 de octubre se celebra el Día del Cine Español. Esa fecha, pero del año 1951, es el día en que finalizó el rodaje de ‘Esa pareja feliz’, la primera película dirigida y guionizada por Juan Antonio Bardem y Luis García-Berlanga. En 2026 el Ministerio de Cultura precisamente ha querido poner el foco en los guionistas.
En el Cine Doré de Madrid se ha celebrado una mesa redonda dedicada a analizar el papel de los guionistas en la creación audiovisual. Bajo el título: «La libertad creativa del guionista», han participado en el encuentro, moderado por Isabel Vázquez, los guionistas Rodolf Giner, Josep Gatell, Jorge Sánchez-Cabezudo, Marina Parés, Tina Olivares y Ana Hormaetxea.
Antes Marta Serrano, directora general del ICAA, ha presentado la jornada como «una oportunidad de mirar el presente y el futuro de nuestro cine». Tanto la intervención de la directora general del ICAA como la mesa redonda se han centrado sobre todo en las ayudas para la escritura de guiones de largometrajes cinematográficos, que recuperó el año pasado el ICAA.
Serrano ha manifestado su intención de mantener esta línea cuya dotación presupuestaria en 2026 ha sido de cuatro millones de euros, la mitad que en 2025. La directora general ha dado algunos detalles de la línea, como que del total de la dotación, se destina un mínimo del 45 por ciento para los proyectos de guiones de cualquier tipo escritos exclusivamente por mujeres, y un mínimo del 25 por ciento es para proyectos de guiones de cualquier tipo escritos en lenguas cooficiales distintas del castellano.
La cuantía de cada ayuda es de 30.000 euros para proyectos de ficción y de 20.000 euros para proyectos documentales. Sólo se admiten proyectos de guion original o adaptados, en cuya elaboración y desarrollo no se hayan utilizado herramientas de inteligencia artificial generativa y que sean inéditos a fecha de finalización del plazo de presentación de solicitudes.
En la convocatoria del año 2025, del total de 4.080 solicitudes presentadas, resultaron beneficiarios 285 guiones, de los que 224 eran de ficción (84% de la dotación total), 53 de carácter documental (13% de la dotación total) y ocho de animación (3% de dotación total). Treinta y cuatro de los guiones se realizan en régimen de coautoría.
Fueron beneficiarios 74 guiones escritos en lenguas cooficiales distintas al castellano, un 25,9 por ciento de la dotación total, de los que 35 son en catalán, 16 en valenciano, 10 en euskera y 13 en gallego. Respecto a la presencia femenina en la autoría de los guiones de largometrajes beneficiarios, 131 estaban escritos exclusivamente por mujeres, un 45 por ciento de la dotación total.
Atendiendo a la comunidad autónoma de residencia de los beneficiarios, las ayudas se distribuyeron entre residentes en 16 comunidades autónomas diferentes: Andalucía (22), Aragón (9), Canarias (4), Cantabria (1), Castilla -La Mancha (5), Castilla y León (2) Cataluña (60), Comunidad de Madrid (107), Comunidad Foral de Navarra (2), Comunidad Valenciana (29), Extremadura (3), Galicia (18), Islas Baleares (5), País Vasco (14), Principado de Asturias (1) y Región de Murcia (2).
Marta Serrano ha señalado ahora el mercado profesional Ínsula del Festival de Cine Europeo de Sevilla, como la prolongación natural de la línea de ayudas a la escritura de guiones del ICAA «para que los guiones afronten la segunda etapa de su recorrido, un verdadero puente entre la industria y los escritores».
Ínsula nace para conectar a los guionistas beneficiarios de las ayudas de escritura del ICAA con empresas productoras interesadas en el desarrollo de nuevos proyectos audiovisuales españoles. El mercado aspira a favorecer que esos proyectos nacidos en el ámbito de la creación autoral puedan avanzar hacia su desarrollo industrial y futura producción.
Ínsula se celebrará el próximo 9 de noviembre de 2026 en la histórica Real Fábrica de Artillería de Sevilla, dentro de la 23ª edición del Festival de Cine Europeo de Sevilla, que tendrá lugar entre el 6 y el 14 de noviembre. En total, se seleccionarán 48 proyectos audiovisuales que participarán en una intensa jornada profesional de reuniones individuales con 20 empresas productoras cinematográficas invitadas por la organización.
En esta introducción se han planteado prácticamente todas las cuestiones tratadas en el resto de la jornada. Los guionistas participantes han expuesto algunos de los problemas de la profesión, como su precariedad laboral, la invisibilidad en los actos de prensa y promocionales de las películas, la brecha de género existente todavía, la colisión frontal con la Inteligencia Artificial, además de la habitual brevedad de las carreras profesionales de un gremio fundamentalmente envejecido, entre otras.
Algunos de los datos expuestos son realmente impactantes, como el hecho de que un 30 por ciento de los guionistas cobra por su trabajo menos de 10.000 euros al año y el 56 por ciento no llega ni a los 30.000 euros anuales. «Es una profesión a la que se suele llegar tarde y de la que muchos se van pronto», ha confesado Rodolf Giner.
Todos han coincidido en la necesidad de mantener y aumentar las ayudas a la escritura de guiones, que además de ser un estímulo para la creación «generan ilusión, dan paz y tiempo a los guionistas», ha apuntado Ana Hormaetxea. Esa tranquilidad vital que aporta una ayuda como la del ICAA ha sido uno de los beneficios mejor valorados por los autores: «este tipo de subvenciones son un verdadero alivio para una profesión tan dura como esta», ha comentado Tina Olivares, mientras que para Marina Parés las cuotas de género de las convocatorias son la mejor noticia y el camino ideal para no tener que usarlas.
Pero no solo eso, para los guionistas esta línea es un factor fundamental para impulsar la profesionalización de la industria audiovisual y para ofrecer segundas oportunidades. «Reivindico el derecho a la equivocación y las subvenciones son fundamentales en este sentido», ha explicado Jorge Sánchez-Cabezudo, para el que en la profesión de guionista existen dos posibilidades: «trabajar para hacer realidad tus sueños o los sueños de otros». La necesidad de mantener las ayudas a la escritura de guiones, independientemente de quien gobierne, es una de las principales conclusiones del encuentro.
La segunda parte de la mesa se ha centrado en una de las principales amenazas que se ciernen sobre la profesión de guionista y el audiovisual en general, la Inteligencia Artificial. Sánchez-Cabezudo cree que el verdadero peligro es la comodidad del ser humano, porque usar IA es siempre una tentación enorme: «La comodidad puede acabar con nosotros, pero tiene que haber un punto de resistencia para que las historias nazcan de nosotros», ha reconocido.
Tina Olivares, por su parte, cree que la IA va a obligar a los guionistas a ser más únicos, mientras que para Josep Gatell la preocupación es muy importante porque la falta de ética de este tipo de tecnología y sus impulsores es absoluta: «La IA se ha entrenado con obras protegidas sin el consentimiento de sus autores y sin pagar nada. En estos momentos se está blanqueando a las empresas de IA y se nos vende que es irremediable su imposición», ha aclarado. La cultura como bien común debe ser la piedra angular de todo.
Proyecciones de obras restauradas
La sexta edición del Día del Cine Español está organizada por el Ministerio de Cultura, a través del Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales (ICAA), con la colaboración de Filmoteca Española. El evento fue presentado en la pasada edición del Festival de San Sebastián. Además del encuentro de guionistas, el Cine Doré acoge el martes 6 de octubre una jornada gratuita dedicada a tres de los más recientes trabajos de restauración desarrollados en el Centro de Conservación y Restauración de Fondos Fílmicos de Filmoteca Española.
La programación comienza con la proyección, en sesión continua, de la restauración de ‘Esa pareja feliz’. También se proyectará la versión restaurada y sin censura de ‘El inquilino’ (1957), de José Antonio Nieves Conde. La restauración se ha realizado a partir de una versión no censurada que el propio Nieves Conde preparó en 1993 e incorpora materiales adicionales, como el tráiler, textos relativos al proceso de censura y dos finales: el impuesto por la censura y otro sin censurar.
La jornada se completa con la presentación de la restauración de ‘Angustia’ (1947), también dirigida por Nieves Conde. Su recuperación se suma al trabajo de Filmoteca Española para preservar la obra de un cineasta cuya trayectoria estuvo marcada por las circunstancias históricas que condicionaron la producción, circulación y conservación de algunas de sus películas.
En esta edición, el Día del Cine Español tendrá de nuevo dimensión internacional. Con motivo del 50º aniversario de ‘El desencanto’, de Jaime Chávarri, la película se proyecta en más de 50 ciudades de los cinco continentes a través de la red del Instituto Cervantes y de la red exterior de la Agencia Española de Cooperación Internacional para el Desarrollo (AECID). Entre ellas figuran Londres, Roma, Nueva York, Los Ángeles, Pekín, Tokio, Nueva Delhi, Casablanca y Sídney. Para acompañar su circulación internacional se han preparado diferentes versiones subtituladas y materiales que contextualizan la película y su relevancia en la historia del cine español.
El Ministerio de Cultura y el Ministerio de Agricultura, Pesca y Alimentación impulsa también un programa destinado a acercar el cine español a pequeños municipios y entornos rurales, especialmente en localidades con un acceso más limitado a la oferta cinematográfica. Entre octubre y noviembre se celebrarán seis sesiones especiales acompañadas por sus cineastas. El programa incluye ‘Bodegón con fantasmas’, de Enrique Buleo, en Quintanar del Rey (Cuenca); ‘Traineras, pasión por el remo’, de Telmo Iragorri, en Artziniega (Álava); ‘Tiempo entre olivos’, de Fany de la Chica, en Granada; ‘Lo que queda de ti’, de Gala Gracia, en Arenas de San Pedro (Ávila); ‘La terra negra’, de Alberto Morais, en Garganta de los Montes (Madrid), y ‘Dones Muntanya’, de Eduard Costa y Sònia Armengol, en Amer (Girona).
Distintas instituciones se sumarán a la celebración con actividades propias. Acción Cultural Española (AC/E) proyecta el 6 de octubre ‘Canciones para después de una guerra’, de Basilio Martín Patino, de forma simultánea en Madrid, Málaga y Santander. Cineteca Madrid participa también en la programación con la proyección, el 6 de octubre, de la restauración de ‘Mientras el cuerpo aguante’, de Fernando Trueba, y continuará al día siguiente con ‘Pequeño diccionario de gramática de las nubes’.
