La tradicional conferencia de The Wit, Fresh TV Formats, ha destacado España como el país que más horas de formatos emite cada semana en prime time.
Según la consultora de Virginia Mouseler, y con datos recopilados entre septiembre de 2025 y agosto de 2026, se han emitido en el mercado español 10,7 horas de media de formatos de entretenimiento en la franja de prime time, dos veces y media más que la media de los otros catorce países analizados, que es de 4,3 horas.
Además, tal y como aborda Broadcast International en este artículo escrito por Irene Jiménez, cofundadora de Audiovisual451, las adaptaciones de formatos internacionales son el fuerte del mercado español: 8,7 horas de esas 10,7 son versiones, casi el doble de lo que produce Noruega, segundo país que más formatos emite en prime time, según The Wit. Alemania completa el podio, seguida de Estados Unidos, Suecia, Países Bajos, Reino Unido, Italia y Francia.
En cuanto a número de formatos, Países Bajos es la que más emite con 80, de los que 36 son originales y 44 son adaptaciones, gracias a la existencia, en buena parte, de la fábrica Talpa Studios. Suecia y Noruega son los siguientes países que más formatos emiten en la franja de mayor consumo televisivo. En este ranking, España ocupa la octava posición.
Para Mouseler, el mercado de los formatos vive «la gran depresión», dado que si en el periodo 2012-2014 se llegaron a lanzar 84 nuevos formatos, en 2024-2025 se han registrado solo 32. Esto equivale a un 62 por ciento menos en diez años, una vez se alcanzó la era bautizada como Peak TV. Para The Wit, la industria británica se ha visto especialmente afectada, porque los nuevos formatos nacidos allí están viajando un 63 por ciento menos en 2025 con respecto a 2019.
Aun así, durante los últimos doce meses, Reino Unido se ha mantenido como el país más exportador. Le siguen Estados Unidos y Países Bajos, los tres territorios del podio rozan el 51 por ciento del origen de los formatos adaptados en todo el mundo. En esta clasificación de exportadores, España es el séptimo país.
Según Mouseler, el mercado español no exporta un formato nuevo desde 2022, hecho que en Israel, que vivió un auténtico boom como generador de ideas nuevas de éxito, es aún más duro, dado que no habría exportado ningún formato nuevo desde 2018. Otra tendencia que observa el equipo de The Wit es que hay menos formatos pero se adaptan más rápidamente: el tiempo que lleva alcanzar la tercera adaptación se ha reducido a la mitad en diez años, de manera que en 2025 se tarda un año en lugar de dos en conseguir ese viaje internacional. Eso sí, en 2015 hasta 64 formatos alcanzaron esa tercera adaptación, mientras que diez años después han sido sólo 9.
Como no podía ser de otra manera, la nueva Banijay, que incluye el catálogo de All3media, se ha quedado con el 25,8 por ciento de las adaptaciones de formatos que se han registrado en los últimos doce meses en todo el mundo. Banijay Rights ocupa la primera posición con el 18,1 por ciento de cuota de mercado, seguida de Fremantle con el 8 por ciento y de All3media con el 7,7 por ciento. En cuarta posición se encuentra ITV Studios, y cierra el top 5 BBC Studios.
En cuestión de títulos concretos, ‘The A Talks’ (Can’t Stop Media) es el formato más adaptado del último año con ocho nuevas versiones. Le sigue ‘The Traitors’ (All3media) con siete, ‘The Floor’ (Talpa Studios) con seis, ‘Nation’s Dumbest’ (BBCS) con cinco, y ‘Taskmaster’ (Avalon Distribution) y ‘The Box’ (Seefood TV) con cuatro cada uno. De estos seis formatos, todos menos uno ya han sido adaptados en España, aunque algunos están todavía pendientes de estreno.
La selección de Fresh TV Formats en MIPCOM 2026
Si bien desde hace años el comentario generalizado entre los asistentes a MIPCOM es que la selección de formatos de The Wit deja mucho que desear y no refleja realmente las verdaderas novedades del mercado, el Grand Auditorium del Palais des Festivals volvió a prácticamente completar aforo.
Mouseler comenzó su exposición hablando de esos formatos protagonizados por creadores de contenido de la escena digital, que en algunas ocasiones han cruzado la frontera y han llegado a televisión contenido propuestas más ambiciosas que las que ofrecen desde YouTube. Mencionó ‘Terminal Last Friend Standing’ y ‘Bankzitters’.
En el popurrí, se encuentran otros formatos como ‘Jet Ski Star World Championship’, ‘The convoy’ (Satisfaction), y ‘100 Doors’ (Dreamspark). También ‘Facing the Nursing Home’ de Can’t Stop Media, y ‘My Grandfluencer’ de Peggy Power Productions.
Encerrarse es otra experiencia que parece estar de moda, como ser un impostor, con ejemplos como ‘The Prison’ de Selch Media, ‘The Impostor’ de All3media, ‘The Bluff’ de All3media, ‘100 Knives’ de Banijay, y ‘The Wargame’ de NBCUniversal Formats. Entre las nuevas propuestas de dating show figuran: ‘Love Under Construction’ de Talpa Studios; ‘Up for Love’ de All Right Media; ‘Silent Attraction’ de BBC Studios; ‘Date Knight’ de Banijay; y ‘Maison Tabou’ de Fremantle.
También ha habido lugar para programas que ahondan en las relaciones personales, como ‘You Should Hear Yourself’ (Rabbit Films), en conocerse y amarse a sí mismo como ‘Wrestling Therapy’ (DR Sales) y en debatir como ‘Who Wants to Start’ (Keshet Int.).
Otros formatos del listado son ‘The Master Guide’ (Mediawan Rights), ‘Switch’ (TV Asahi), ‘The Last Laugh’ (Primitives), ‘The Surgery, with…’ (Be-Entertainment), ‘Stacks of Cash’ (Fremantle), y ‘The Sweetest Revenge in the World’ (Primitives).
