No hay duda de que el 79º Festival de Cannes pasará a la historia del cine español. Y no solo porque por primera vez en la historia, tres películas españolas competirán el mismo año por la Palma de Oro: ‘Amarga Navidad’ de Pedro Almodóvar, ‘El ser querido’ de Rodrigo Sorogoyen, y ‘La bola negra’ de Los Javis (Javier Calvo y Javier Ambrossi). Este año, además, en la programación del certamen francés habrá muchas más producciones españolas.
Más allá de la competición oficial, en este crisol de cine español destaca la productora Fasten Films, con nada más y nada menos que tres producciones en el Festival. En primer lugar, ‘La más dulce’, largometraje dirigido por la cineasta marroquí Laïla Marrakchi, participa en Un Certain Regard, la segunda sección en importancia, y del documental ‘Rehearsals for a Revolution’, de Pegah Ahangarani, ha sido seleccionado en el apartado Special Screenings, mientras que ‘The End of It’, ópera prima de María Martínez Bayona, formará parte de la sección Cannes Première.
‘La más dulce’, rodada en castellano y árabe, es una coproducción internacional entre España, Marruecos, Francia y Bélgica. Encabeza el reparto la actriz marroquí Nisrin Erradi, acompañada por la española Itsaso Arana, junto a Hajar Graigaa, Hind Braik, Fatima Attif, Paco Mora, Mohamed Larbi Ajbar, Fran Cantos y Nando Pérez. El guión lo firma la propia directora Laïla Marrakchi, junto a Delphine Agut. La producción en España ha estado a cargo de Adrià Monés Murlans y la productora ejecutiva Claudia Calviño, junto a los productores internacionales Juliette Schrameck,, Saïd Hamich Benlarbi, Elisa Heene, Alexandre Aja, Corinne Rossi, Thomas Verhaeghe y Mathieu Verhaeghe.
Se trata de una producción de Fasten Films (España), Mont Fleuri Production (Marruecos), Lumen & Atelier De Production (Francia) y Mirage (Bélgica), en coproducción con Praesens-Film Production AG (Suiza), France 3 Cinéma (Francia) y VOO, Be TV & Proximus (Bélgica), con la participación de productores asociados como Léger Production, Odo-Nata, Praesens-Film Ag, Cinestesia y Kissfilms. Desarrollado en asociación con Jour2fête, Lucky Number y Filmin, con el apoyo esencial de Canal+ y la participación de Ciné+, OCS, France Télévisions y TV5monde. La película cuenta con el respaldo del ICAA, y otras instituciones y fondos internacionales como Eurimages, el Fondo de Ayuda a la Producción Cinematográfica Nacional de Marruecos, Fonds Image de la Francophonie, ImpactFilm, el Tax Shelter del Gobierno Federal Belga a través de Casa Kafka Pictures, y AFAC – The Arab Fund for Arts and Culture.
Por su parte, ‘Rehearsals for a Revolution’ es un documental de la iraní Pegah Ahangarani, seleccionado en el apartado Special Screenings del Festival de Cannes 2026. Fasten Films coproduce este filme junto a Media Nest (República Checa). Se trata de la la primera producción de Fasten No Ficción, una nueva línea orientada a la producción de largometrajes para cine y series documentales.
Finalmente, ‘The End of It’ es una coproducción de Fasten Films, Cobalt Films, Elation Pictures, Eye Eye Pictures, Mediapro y BBC y con el apoyo de MEDIA. Escrita y dirigida por María Martínez Bayona, la película está protagonizada por Rebecca Hall, Noomi Rapace, Gael García Bernal, Beanie Feldstein y David Verdaguer, y se presenta como una singular propuesta de ciencia ficción y drama con un marcado pulso autoral. Rodada en Tenerife, la película es una coproducción entre España, Reino Unido y Noruega, cuya distribución en los cines españoles estará a cargo de La Aventura.
Fundada en 2017 y con sedes en Barcelona, Madrid y Canarias, Fasten Films produjo en 2025 seis largometrajes y tres series en tres continentes diferentes, y entre 2026 y 2027, prevé el estreno de al menos siete largometrajes. Liderada por Adrià Monés Murlans y apoyada por un equipo de 18 personas y cinco productores ejecutivos, la compañía está inmersa en la postproducción de largometrajes como ‘The End of It’; ‘El Puma’, de Marcela Said, con Luis Tosar, Roger Casamajor y Antonia Zegers; ‘Hermanos’, de Carol y Marina Rodríguez Colás y ‘Las vidas posibles de mi madre’, de Jorge Dorado, con Ana Wagener, Marina Gerola, Aixa de la Cruz y Mercedes Sampietro.
Entre este año y el próximo, Fasten prevé estrenar las mencionadas ‘El Puma’, ‘La más dulce’, ‘The End of It’, ‘Las vidas posibles de mi madre’, ‘Hermanos’ y ‘Rehearsals for a Revolution’.También estrenará ‘The Birthday Party’, de Miguel Ángel Jiménez, protagonizada por Willem Dafoe, Emma Suárez y Carlos Cuevas, ‘Bajo el mismo sol’, de Ulises Porra. Paralelamente, Fasten sigue desarrollando nuevos proyectos con cineastas y guionistas como Mar Coll, Adrià García, Maria M. Bayona, Pablo Santidrián, Ana Katz, Jorge Torregrossa, Nely Reguera, Eduard Sola, Valentina Viso, Eric Navarro, Natalia Durán, Borja González Santaolalla y Diana Rojo, entre otros, además de trabajar actualmente en varios originals para plataformas de streaming.
En los últimos años, Fasten ha participado en películas y series como ‘Mediterráneo’ de Marcel Barrena, ‘Uno para todos’ de David Ilundai, el original de Netflix ‘Centauro’ de Daniel Calparsoro, ‘Inside the Yellow Cocoon Shell’ de Phạm Thiên Ân, ‘La imatge permanent’ de Laura Ferrés, la serie documental ‘Nisman: The Prosecutor, the President and the Spy’ de Justin Webster’, ‘La voluntaria’ de Nely Reguera y ‘O corpo aberto’ de Ángeles Huerta. Adrià Monés ha revelado a Audiovisual451 algunas interioridades de una de las productoras de moda del cine español actual.
Audiovisual451: 18 personas y cuatro productores ejecutivos es una cifra importante para una productora en España…
Adrià Monés Murlans: “Sí, ahora tenemos un equipo bastante grande, muy potente y creo que el crecimiento de la empresa ha sido bastante orgánico en el sentido de que empezamos siendo solo tres o cuatro profesionales. Hemos ido creciendo haciendo más proyectos y más grandes, siempre con una línea de producción propia”.
A451: Y con la coproducción internacional como bandera…
A.M: “Hemos liderado los proyectos desde España, muchas veces en coproducción internacional, pero muchos proyectos han sido liderados desde aquí. Nos gustan mucho los proyectos que están abiertos al mundo y creemos mucho en la coproducción como método de vida para que una película pueda funcionar en dos o tres países. Por ejemplo, hemos entrado en producciones como ‘The Birthday Party’, de Miguel Ángel Jiménez, protagonizada por Willem Dafoe. Con Heretic ya anteriormente participamos en ‘Mediterráneo’ de Marcel Barrena. Las relaciones que hemos ido tejiendo estos años nos han permitido participar en más proyectos y más grandes. Otro ejemplo es el filme vietnamita, ‘Inside the Yellow Cocoon Shell’ de Phạm Thiên Ân, que ganó Cámara de Oro hace tres años. Y Ahora tenemos un par de proyectos también en Cannes de directoras con las que hace tiempo que venimos trabajando. En definitiva, hay mucho trabajo detrás y gente muy buena en el equipo y también hemos tenido un poco de suerte”
A451: ¿Qué me puedes contar de la participación este año en Cannes?
A.M: «‘Rehearsals For A Revolution’, ópera prima de la directora y actriz iraní Pegah Ahangarani, es el primer documental que hemos producido desde Fasten con Enric Bach. Bueno, hace muchos años hicimos un documental juntos, él ha tenido muy buena carrera en el género, ha estado también con Jordi Évole, pero conseguí liarlo para que empezara con nosotros para que llevar la línea de no ficción de la compañía y lo primero que hemos hecho está en sección oficial fuera de concurso en Cannes. Es un documental que nos encanta, que cuenta las últimas cinco décadas de la historia de Irán, a través del archivo personal de la directora. Sus padres eran cineastas, ella fue actriz de niña y cuenta toda la historia del país de una forma muy personal. Es una película muy política, pero también muy personal. Como obra cinematográfica, como pieza audiovisual es atemporal, pero en este momento está claro que es muy relevante, ayuda a entender de dónde vienen y lo que está pasando ahora. Se la recomiendo a todo el mundo porque que lo va a disfrutar”.
A451: En este caso la productora de República Checa Media Nest lidera la producción ¿no es así?
A.M: “Así es, pero hemos estado bastante involucrados, yo creo que es una coproducción 70-30 en el sentido de que ellos inician el proyecto. Ten cuenta que nosotros, con Pegah Ahangarani, la directora de este documental, tenemos otro proyecto en desarrollo, al que también invitamos al productor Irán para que entrara. Pegah nos habló de su documental y nos mandó un primer montaje. Nos hemos entendido muy bien con ella y hemos estado metidos en todo el montaje, en la postproducción, que una gran parte se ha hecho aquí también, también la música, parte de las mezclas… Hemos acompañado bastante toda la parte de las animaciones, ha sido una colaboración muy interesante con Pegah, la hemos tenido aquí mucho en Barcelona, con parte de su equipo”.
A451: ¿Y ‘La más dulce’?
A.M: “En este caso llevamos creo que cinco años con el proyecto que retrata la realidad de la explotación de trabajadores marroquíes en las campañas de la fresa en Andalucía. Desde muy al principio la directora quería estar segura de que el retrato que hacía de la situación era veraz y está basado en un caso real. Aquí estuvimos desde el minuto uno en el desarrollo creativo, acompañando, hablando con abogados, con expertos, con periodistas… para construir la historia con la directora y con los coproductores. También estuvimos involucrados en el casting y a tope en el rodaje en España. Es un proyecto que sentimos muy nuestro, como te digo, llevamos cinco años con él y la directora Laïla Marrakchi es alguien con quien queríamos trabajar desde hacía tiempo. La historia encaja perfectamente con lo que nos gusta hacer en Fasten, películas que hablan de lo que está pasando en el mundo, pero siempre desde un punto vista personal que pueda llegar al espectador”.
A451: En este caso hay muchos profesionales españoles en el equipo…
A.M: “Sí, tenemos mucho equipo español en la película. En el reparto están, por ejemplo, Itsaso Arana, Paco Mora, Fran Cantos, Nando Pérez… La música ha sido compuesta por Clara de Asís que es una compositora andaluza, una joven promesa que tiene una sensibilidad que encajó muy bien con la película. También está Zaira Eva Adén, que se encarga del maquillaje y la peluquería, nominada al Goya por ‘Sirat’. Y una parte muy importante del casting la hicimos con Marichu Sanz. También desde Fasten, Claudia Calviño ha participado como productora ejecutiva y ha liderado mucho este proyecto”.
A451: Y una gran parte de la financiación se ha levantado en España, claro…
A.M: “Sí, tenemos financiación del ICAA, también participa Filmin y, por supuesto, también nos beneficiamos del incentivo fiscal. Además, estamos negociando con otros operadores de televisión y plataformas”.
A451: ¿No son a veces un quebradero de cabeza las coproducciones internacionales según el país socio?
A.M: “Es una buena pregunta. No sé si la respuesta será igual. Me explico, es casi como un matrimonio, te juntas con alguien por los siguientes años tanto a nivel artístico, como financiero. Nosotros hemos sido mayoritarios en muchos proyectos y en otros minoritarios, pero siempre pensamos que la forma de coproducir es tener socios de quienes te fíes al cien por cien y que juntos hagamos crecer la película… que sea como un matrimonio, como una pareja que funciona bien. Obviamente, siempre pasa, hay veces que se escoge mal, siempre hay problemas en cualquier coproducción y ahí es cuando se ve también lo que está dispuesto a arriesgar cada uno. En nuestro caso, como llevamos mucho tiempo haciendo coproducciones, ya podemos escoger con quién trabajar, con quién nos gusta trabajar. Un buen ejemplo es la griega Heretic. Pero está claro que a nivel técnico las coproducciones son muy complicadas porque tienes que hacer muchos equilibrios y luego tienes que confiar y mezclar equipos con una filosofía parecida de trabajo. Al final tienes en el equipo gente de Marruecos, de Francia, de España, gente de Bélgica… sí se puede, pero hay que tener muchas ganas”.
A451: Un poco Torre de Babel, al menos en estos casos…
A.M: “Cuando es con Latinoamérica eso es mucho más fácil, pero en el caso del documental iraní el idioma era el inglés y hemos aprendido un poco de farsi. Y en la otra película utilizamos el francés y el español, pero también había momentos ‘Lost In Traslation’ porque no teníamos claro que todos hubiéramos entendido lo mismo. Hay que tener cuidado con eso”.
A451: Este año ya tenéis previsto el estreno de muchos largometrajes, el nivel de producción de los últimos años ha sido muy importante…
A.M: «En 2025 rodamos cinco películas y tres series, en tres continentes diferentes. Por un lado destacaría ‘The End of It’, dirigida por Maria Bayona, el filme de una directora novel catalana que ha estudiado en Reino Unido, en el que participa la BBC, y que también participa este año en Cannes. Es un proyecto que ha ido creciendo mucho, es muy ambicioso, rodado en inglés en Canarias. Con María estamos desarrollando otro proyecto. Y ‘El Puma’, de Marcela Said, en la que está Netflix Latam y cuenta igualmente con financiación española…
«En los próximos meses, aparte de estas dos, estrenaremos también ‘La más dulce’ y el documental ‘Rehearsals For A Revolution’, de los que ya hemos hablado. Están también ‘Hermanos’, de Carol y Marina Rodríguez Colás, las directoras de ‘Chavalas’. Luego tenemos ‘El anfitrión’ (The Birthday Party), de Miguel Ángel Jiménez, protagonizada por Willem Dafoe, que vamos a estrenar con A Contracorriente también este verano y que rodamos en Corfú. Luego tenemos ‘Las vidas posibles de mi madre’, de Jorge Dorado, con Ana Wagener, Marina Gerola, Aixa de la Cruz y Mercedes Sampietro, que rodamos también el año pasado y que estrenamos con DeAplaneta. Se trata de un melodrama histórico muy potente, con un presupuesto de cinco millones de euros”.
A451: Actualmente tenéis sedes en Barcelona, Madrid y Canarias ¿tenéis prevista abrir alguna otra más?
A.M: “Yo creo que no me dejan abrir más, me van a matar. Tenemos una estructura en la que hay cinco productores ejecutivos y cada uno lleva sus proyectos. La idea es cuidar los proyectos y el talento, mientras que la productora da servicio a los productores ejecutivos para que precisamente puedan cuidar sus películas mucho, que no se preocupen de otra cosa”.
A451: Como un mini-estudio, vamos…
A.M: “La productora da servicio a cada productor ejecutivo y luego coordinamos para ver a cuál le damos prioridad para cada televisión, con cada ayuda… Sinceramente, creemos que es la manera de que cada productor ejecutivo dé a sus proyectos el cariño adecuado”.
A451: Y tú también haces producción ejecutiva…
A.M: “Manejo algunos proyectos, pero cada vez menos, para poder estar más coordinando y dando soporte, para ayudar en lo que pueda”.
A451: ¿Y estarás en el mercado de Cannes?
.AM: “Sí, porque además de las tres películas de la programación tendremos muchas reuniones en el mercado para otros proyectos en desarrollo. Cannes y Berlín son los dos festivales que nunca nos perderemos para este tipo de reuniones profesionales”.
