Un total de 897 profesionales de la animación europea procedentes de 35 países, cifra ligeramente superior a la de 2025, se han dado cita la pasada semana en la ciudad francesa de Toulouse, por decimoquinto año consecutivo, con motivo de la 37ª edición del foro de coproducción Cartoon Forum. Hasta 65 proyectos de series de 19 países europeos se han presentado en este evento de la asociación CARTOON con el objetivo de encontrar socios para completar su financiación.
Más de 243 compradores han asistido al mercado, de los cuales un 20,2 % lo ha hecho por primera vez, mientras que han sido 421 las compañías representadas. En cuanto al balance por sexos, cabe señalar que esta edición de Cartoon Forum ha batido el récord de asistencia femenina, con la participación de un 53,6 % de mujeres por un 45,6 % de hombres.
A pesar de que su industria no vive su momento de mayor esplendor, Francia ha vuelto a liderar la selección en este 2026 con 31 proyectos, seguida de Irlanda (6), Alemania (5) y España (4). Polonia, Bélgica, Finlandia y Dinamarca han contado con dos propuestas cada uno, mientras que otros once países han estado representados por una sola obra.
Coincidiendo con la celebración de la iniciativa ‘Québec-Canada Land in Europe: A Space for Creation’, el foro ha reunido a numerosos profesionales provenientes de Canadá, y especialmente de la provincia francófona de Quebec. Como ya sucedió en la última edición de Cartoon Movie, seis han sido los proyectos presentados en las sesiones de pitch, de la mano de SODEC y Telefilm Canada, por parte de este país norteamericano, cuyos productores han viajado hasta Toulouse en busca de forjar alianzas con la industria europea de la animación. Todo ello en un contexto de progresivo acercamiento de Canadá a la Unión Europea, y es que las relaciones con Estados Unidos, su vecino sur, no atraviesan precisamente su mejor época.
Un año más, un grupo de alrededor de 70 estudiantes y profesores de escuelas de animación ha acudido a Cartoon Forum para participar en su programa de coaching, que en esta edición ha incluido seis presentaciones de pequeño formato, en las cuales se han dado a conocer un total de 26 proyectos. Entre las iniciativas paralelas, han figurado también las reuniones one-to-one entre productores y potenciales compradores y socios financieros, así como Fill the Gap, que ha ofrecido a los participantes de anteriores Cartoon Forum un escaparate desde el cual volver a visibilizar sus trabajos.
Como novedad, el foro ha acogido una mesa redonda protagonizada por las televisiones públicas, bajo el título ‘¿Cómo pueden mantenerse relevantes las televisiones infantiles de servicio público para las audiencias jóvenes en la era digital?’. Este Cartoon Talk, en el que intervinieron Marysol Charbonneau (Télé-Québec / Canadá), Tiphaine De Raguenel (France TV / Francia) y Telidja Klaï (VRT-Ketnet / Bélgica), abordó las estrategias de contenido de las tres cadenas.
El detalle de los proyectos
La selección de Cartoon Forum 2026, realizada a partir de 111 postulaciones (cifra muy similar a la de 2025), ha incluido mayoritariamente series dirigidas al público infantil (34), seguidas por los proyectos orientados a jóvenes y adultos (17), que han superado a un género preescolar cuya representación supone la mitad que la del año anterior (11). Así, el público de entre 5 y 11 años continúa siendo el principal foco de producción, con más del 50 % de las propuestas, mientras que las obras destinadas a adolescentes y adultos siguen ganando terreno, hasta sumar más del 26 % del total.
Las series seleccionadas este año suman un presupuesto global de unos 280 millones de euros (casi 60 millones de euros por debajo del dato anterior), lo que se traduce en un presupuesto promedio de 4,3 millones de euros (200.000 euros menos que en 2025). En el último ejercicio, la duración total de los proyectos se ha reducido significativamente, de 396 a 326 horas, mientras que la coproducción sigue siendo uno de los puntales de la financiación de la animación televisiva en Europa, hasta el punto de que 26 de las propuestas son coproducciones de dos o más países (40 %).
Libros, cómics, podcasts y videojuegos continúan siendo una fuente de inspiración creciente para las series animadas europeas, tanto que el 31 % de los títulos seleccionados (20) son adaptaciones. Además, cerca de la mitad de los proyectos están liderados por mujeres, y el 31 % promueve la diversidad y la inclusión, cifra que prácticamente dobla el registro de 2025.
Tendencias que han dominado la conversación
La diversidad también se ha extendido a las temáticas, entre las que figuran aventuras, comedia e identidad, en un año en que las adaptaciones de universos pensados para convertirse en grandes marcas han ocupado un lugar destacado. Si bien es cierto que los formatos dirigidos a niños de entre 6 y 9 años siguen dominando el mercado, los contenidos para jóvenes y adultos no dejan de ganar terreno -no así en España- en detrimento de un preescolar que este año ha vivido una drástica caída en lo que a selecciones se refiere; un hecho que se debe a la consolidación del modelo digital first gracias al que plataformas como YouTube están haciéndose con toda esa audiencia que ha abandonado los canales tradicionales.
Sin embargo, esa apuesta cada vez más decidida de creadores, productoras y la propia organización de Cartoon Forum por la animación para el público adolescente y adulto no deja de desconcertar a un mercado que todavía parece poco receptivo a integrar este tipo de propuestas. Con las plataformas fuera de escena desde hace ya unos cuantos años, en la industria son muy pocas las televisiones y distribuidoras europeas, y menos todavía en el caso de España, las que se arriesgan a hacer alguna adquisición dentro de este campo, quizás más fértil en un ecosistema francés en plena renovación.
La estética anime, la ambientación fantástica y una inequívoca ambición comercial en busca de alcanzar al gran público son otros ingredientes cada vez más frecuentes dentro de un abanico de proyectos en el que no pocos participantes del evento echan en falta cierta originalidad y efecto sorpresa, pero también mayor coherencia. Los presupuestos continúan fluctuando de unos extremos a otros, si bien parece ir imponiéndose una tendencia a la baja que también se está trasladando a los propios formatos. Estos tienden a acortarse en aras de facilitar su financiación, al tiempo que la experimentación sigue ganando enteros, lo cual no hace más que incrementar la confusión que sufre el sector.
Aunque se trate de una realidad asentada, los productores independientes no dejan de preguntarse por qué las televisiones públicas son las únicas presentes en Toulouse. Ante la falta de apoyos del sector privado, que supone una cortapisa enorme para el desarrollo de la animación europea para televisión, la coproducción se aparece año a año, de manera más indiscutible, como la clave para avanzar, ya no solo en el caso de pequeños países necesitados de alianzas para sobrevivir, sino también por parte de gigantes en crisis como Francia, y por supuesto, una España convertida en la gran excepción.
Y es que, en un gremio en el que cambio, incertidumbre y retroceso son palabras habituales desde hace ya demasiado tiempo, son muchos los actores europeos que no dudan en calificar a España como la «esperanza blanca» de esta frágil industria. La proliferación de coproducciones más diversificadas y la atracción que despiertan polos como Canarias en empresas de todo el continente hacen de la animación española una industria en expansión en todos los sentidos, incluido el reputacional: mientras otras potencias se sienten cada vez más pequeñas, España transmite confianza en sí misma.
Pero, para ser sinceros, ese empuje que lleva a que todos quieran trabajar con nuestro país se debe, en buena medida, a la pujanza de la animación catalana, de la que proceden nada menos que tres de los cuatro proyectos seleccionados este año. El robusto sistema de ayudas de la administración catalana despierta envidias entre el resto de participantes españoles, que echan en falta subvenciones análogas en regiones como Madrid. Esta es solo una de las coincidencias entre los asistentes a este Cartoon Forum 2026, que bien podría resumirse en esta frase tantas veces repetida en declaraciones a Audiovisual451: «No podemos esperar más. Si no hacemos algo ya, la televisión no podrá sobrevivir en estas condiciones.»
Una selección española muy representativa
La animación española ha estado representada en esta edición por cuatro proyectos, entre ellos, dos adaptaciones que parten de IPs con una fuerte vocación transmedia: ‘Fantasy Riders’, coproducción de Hampa Studio y Panini España para el público infantil que se basa en el juego de cartas homónimo; y ‘El niño electrón’, adaptación de un cuento de la escritora Cristina Campos a cargo de Motion Pictures Entertainment, que está destinada a una audiencia preescolar.
También ha formado parte de los pitches ante potenciales socios, agentes de ventas, distribuidores, representantes de plataformas e inversores, ‘Lily & Kyle’, título preescolar creado por Cláuder Marros que coproducen la catalana Mago Production, nominada a los Cartoon Forum Tributes 2026, y la brasileña Alopra Estúdio; y la comedia infantil ‘WAW Resort’, idea de Irene Chica que se presentó en Cartoon Springboard, y que cuenta con Peekaboo Animation en la producción.
Los proyectos que más han llamado la atención
El top 10 de coproducciones entre al menos dos países europeos elaborado este año por CARTOON es el siguiente:
1. ‘Emma Makes Waves’ – La Cabane Productions (Francia) y Thuristar (Bélgica)
2. ‘Rock Me Amadeus!’ – Big Idea Farm (Alemania), MARKAND Media (Austria) y Animoom (Polonia)
3. ‘Mebh and the Wolf Pups’ – Cartoon Saloon (Irlanda) y Melusine Studio (Luxemburgo)
4. ‘Stitch Head’ – Gringo Films (Alemania) y Fabrique d’Images (Luxemburgo)
5. ‘Garden Square’ – Distillery Films (Irlanda), Watch Next Media (Francia) y A Productions (Reino Unido)
6. ‘Outside Kabul’ – Les Films du Poisson, Tchack (Francia) y Ström Pictures (Dinamarca)
7. ‘Mini Missions’ – 20STM (Bélgica), Fabrique d’Images (Luxemburgo), Trickstudio (Alemania) y Will Production (Francia)
8. ‘Dream Tango’ – Uncloudy & Co (Suecia) y Athena Kalkopoulou (Grecia)
9. ‘Emotsters’ – Blaue Pampelmuse (Alemania) y Wailing Wolves (Bélgica)
10. ‘Rainy Days’ – Animadre Studio (Austria), Láidák Films (Francia) y CUB Animation (Hungría)
Según la organización, los diez proyectos que mayor impacto han conseguido entre los compradores son:
1. ‘Animal Jack’ – Ellipse Animation (Francia)
2. ‘Emma Makes Waves’ – La Cabane Productions (Francia) y Thuristar (Bélgica)
3. ‘Toco Toco’ – Xilam Animation (Francia)
4. ‘The Little Shadow Thief’ – Frog Box y Toutes Ces Choses (Francia)
‘Zombie Kidz’ – Piano Sano (Francia)
5. ‘Akissi’ – Everybody on Board Productions y Watch Next Media (Francia)
6. ‘Rock Me Amadeus!’ – Big Idea Farm (Alemania), MARKAND Media (Austria) y Animoon (Polonia)
7. ‘Ernestine’ – Ad Astra y Laïdak Films (Francia)
‘Adonis’ – Cometa Cerebral (Francia)
8. ‘Danny Dreadson’ – Watch Next Media (Francia)
9. ‘S(e)ummer Stories’ – Werlen Ipsum y Premier Degré (Francia)
‘Atta Slam’ – Submarine Animation (Países Bajos) e Igloo Studio (Tailandia)
10. ‘Stitch Head’ – Gringo Films (Alemania) y Fabrique d’Images (Luxemburgo)
Cartoon Forum Tributes 2026
Francia y Reino Unido se han repartido este año los Cartoon Forum Tributes, premios que, desde 2006, reconocen el trabajo de broadcasters, inversores/distribuidores y productores en el desarrollo de la industria europea de las series de animación. Entre los trece nominados de esta edición, también figuraban empresas de Alemania, Chequia, Irlanda, Luxemburgo y Suecia, así como España, con la candidatura de la productora Mago Production (‘Lily & Kyle’), que se fue de vacío.
Así, previa votación de los 897 asistentes al foro, el premio al broadcaster del año ha recaído en la BBC, la corporación pública británica de medios de comunicación, mientras que la francesa Folivari International se ha alzado con el galardón al mejor inversor/distribuidor. Finalmente, la compañía gala Bobby Prod ha sido reconocida con el premio al productor del año.
Como novedad, los premios han incorporado este año una cuarta categoría, el Ecoprod-Cartoon Tribute, concebido para distinguir a una empresa o iniciativa que haya realizado una contribución significativa a la sostenibilidad en el sector de la animación. La primera edición de este galardón, otorgado por CARTOON y Ecoprod, ha reconocido la labor del estudio francés Gao Shan Pictures, «por su compromiso con la sostenibilidad en sus operaciones, métodos de producción y narrativa.»
Fundado en 1990 para impulsar la coproducción y distribución de la animación europea para televisión, Cartoon Forum ha ayudado en sus 37 años de vida a 1.053 series de animación a obtener financiación por valor de 3.830 millones de euros.
Las inscripciones para la próxima edición de Cartoon Forum, que se celebrará del 13 al 16 de septiembre de 2027, de nuevo en Toulouse, se abrirán próximamente. Antes, cabe recordar las cuatro próximas citas CARTOON que tendrán lugar en Madrid (Cartoon Springboard, del 4 al 6 de noviembre de 2026), Bruselas (Cartoon Business, del 24 al 26 de noviembre de 2026), Burdeos (Cartoon Movie, del 2 al 4 de marzo de 2027), y Marsella (Cartoon Next, del 13 al 15 de abril de 2027).
