La sexta edición del Mercado de Cine Independiente – MERCI ha levantado el telón en Valladolid con un emotivo recuerdo al que fue su gran impulsor, junto a los distribuidores de ADICINE: José Luis Cienfuegos. La codirectora de la 71ª Seminci, Mariona Viader, ha sido la encargada de inaugurar la edición de este año 2026, junto a los copresidentes de la Asociación distribuidores independientes cinematográficos, Enrique Costa (Elastica) y Lara Pérez Camiña (BTeam Pictures), y la coordinadora de ADICINE y responsable de MERCI, Olimpia Pont.
Hasta el 30 de octubre en los Cines Broadway de Valladolid, más de 250 profesionales, incluyendo a distribuidores, programadores de cines, exhibidores, responsables de compras plataformas y televisiones disfrutarán de los 26 títulos de las 21 distribuidoras que conforman ADICINE y cuyo estreno está previsto entre finales de 2026 y en primer semestre de 2027. Entre las seleccionadas se encuentran las principales triunfadoras de festivales como Cannes, Berlín o Sundance, mucho cine nacional y películas de animación.
«Queremos que a partir de las películas se genere un movimiento más allá del festival. Los distribuidores y exhibidores sois fundamentales en la difusión del cine de autor independiente. Para José Luis Cienfuegos la distribución y difusión era fundamental para llegar a cuanto más público mejor. Todos somos transmisores de la cultura y tenemos que seguir haciéndolo», ha comentado Mariona Viader.
ADICINE está integrado actualmente por las distribuidoras A Contracorriente Films, Atlante, Avalon, Beta Fiction Spain, Bteam Pictures, Caramel Films, DeAPlaneta, Elástica Films, Festival Films, Filmax, Filmin, Golem Distribución, Karma Films, La Aventura Audiovisual, La Zona Pictures, Selecta Visión, Sideral, Syldavia, Tripictures y Wanda Vision.
Las películas proyectadas en Valladolid estos días son ‘5 minutos más’ (Filmax); ‘Búnker’ (Elastica); ‘Carta Blanca’ (Karma); ‘Citas. La película’ (Filmax); ‘Club Kid’ (Avalo/BTeam); ‘Como salvar al mundo’ (Sideral); ‘El arte del engaño’ (La Aventura); ‘El debut’ (Wanda Visión); ‘El director’ (Beta Fiction); ‘El mal padre’ (Caramel); ‘Elsinore’ (Elastica); ‘Fjord’ (Caramen/Film); ‘Ink’ (Wanda Vision); ‘Josephine’ (A Contracorriente); ‘Las hijas’ (Sideral); ‘Le Faux Soir’ (LaZona/La Aventura); ‘Monstruosa Mía (Selecta Visión); ‘Moulin’ (BTeam); ‘No hay hombres buenos’ (Festival Films); ‘Ohh La La ¿Quién lo hubiera pensado?’ (Tripictures); ‘Oro sin ley’ (DeAPlaneta); ‘Palabras de amor’ (Atalante); ‘Primavera’ (A Contracorriente Films); ‘Rose’ (Avalon); ‘Sucederá esta noche’ (BTeam Pictures) y ‘Talento para matar’ (DeAPlaneta).
La realidad es que el MERCI sigue creciendo y de manera muy relevante, porque las cifras de 2025, cuando participaron dos centenares de profesionales, se han incrementado un 25 por ciento, según la organización. También ha duplicado en el último año su cuota de mercado las distribuidoras de ADICINE, con especial atención al cine español, con el cincuenta por ciento de los espectadores.
Desde el 1 de enero de este año y hasta el 30 de septiembre, las distribuidoras de ADICINE han recaudado 57 millones de euros, con 8,6 millones de espectadores, frente a los 39,3 millones de euros contabilizados en el mismo periodo del año pasado con 6,1 millones de entradas vendidas. Se da la circunstancia que la mejora del cine distribuido por los socios de ADICINE se ha producido con menos títulos: 209, que son diez menos que en 2025. Además, la cuota de mercado de sus películas supera el 12 por ciento.
España se convierte en una de las locomotoras europeas de la recuperación de la taquilla
Uno de las citas más esperadas del MERCI es la tradicional presentación evolución de Rentrak, que analiza la evolución del mercado cinematográfico en lo que va de año a nivel nacional e internacional. David Rodríguez, General Manager Spain & Portugal de Rentrak, y Joaquín Vegas, analista de Rentrak, han vuelto a ser los encargados de exponer el panorama de la explotación de películas en los cines, en el primer caso con los datos de taquilla y espectadores en 2026, mientras que Vegas se ha centrado en un nuevo informe de la herramienta Cinequest, el servicio de encuestas que proporciona información sobre la composición demográfica y el comportamiento de la audiencia cinematográfica en el mercado español.
«Después de mucho tiempo estoy encantado de subir aquí para contar buenas noticias», ha comentado David Rodríguez, que además ha aclarado que los datos del informe corresponden al año 2026, pero hasta el 30 de septiembre, lo que significa que actualmente son mucho mejores y debido en gran medida al comportamiento de la producción española ‘La bola negra’.
La taquilla mundial acumulada hasta el 30 de septiembre alcanza los 25.200 millones de euros, lo que supone un incremento del 11 por ciento respecto al mismo periodo de 2025. Europa tira del carro y dentro de Europa, Italia y España se convierten en las principales locomotoras, en el caso de España con un 35 por ciento más de taquilla y un aumento del 29 por ciento en la cifra de espectadores. Según ha podido saber Audiovisual451 la previsión es que los cines españoles acaben el año en torno a los 85 millones de espectadores. Por meses, el peor fue febrero con cinco millones de espectadores, que es una barbaridad.
«Además del importante incremento registrado en los datos de España cabe destacar que ha sido un crecimiento sostenido y consistente durante todo el año. Empezó con ‘Avatar 3’, siguió con ‘Torrente presidente’, ‘Backrooms’, ‘Scary Movie’, ‘Obsession’, ‘La Odisea’, ‘Spider-Man: Brand New Day’ y, por supuesto, ‘La bola negra’. En 2026 hay siete películas por encima de los 20 millones de euros, lo que es impresionante», ha confesado el director general de Rentrak para España y Portugal.
La taquilla en Reino Unido crece un 21 por ciento, en Alemania un 24 por ciento, mientras que en Francia aumenta un 30 por ciento. Italia todavía tiene mejores números que España porque su recaudación total aumenta un 51 por ciento, con 40 por ciento más de espectadores. En Estados Unidos el incremento no es tan acusado, pero la taquilla crece un 20 por ciento y en México un 10 por ciento.
Sin embargo, no corren la misma suerte algunos mercados asiáticos, porque la recaudación en Japón se reduce en 2026 un cuatro por ciento y en China un 30 por ciento. Corea de Sur sí se sube a la ola positiva, con un 39 por ciento más de recaudación, al igual que Australia, que sube su taquilla un 25 por ciento.
El fenómeno ‘Spidessey’ supera al de ‘Barbieheimer’
A principios de agosto de este año en Audiovisual451 nos preguntábamos si ‘Spider-Man: Brand New Day’ y ‘La Odisea’ estarían a la altura del fenómeno que protagonizaron ‘Barbie’ y ‘Oppenheimer’ a finales de julio de 2023. Hoy ya podemos afirmarlo sin reparos, no solo está a la altura, sino que ‘Spidessey’ ha superado claramente a ‘Barbieheimer’, porque está un cuatro por ciento por encima. En opinión de David Rodríguez del fenómeno ‘Spidessey’ no se ha hablado tanto como en su momento de ‘Barbieheimer’, a pesar de que el verano del primer caso ha sido mejor.
Entre junio y agosto de 2026 los cines españoles han registrado 25,7 millones de espectadores, mientras que en el verano de 2023 se contabilizaron 24,6 millones de entradas vendidas. Con respecto al verano de 2025 la diferencia es más relevante, porque este año se han registrado casi cinco millones de espectadores más que entonces. En definitiva, el verano pasado alcanza en España el 97 por ciento de los niveles pre-pandemia y supera el de 2023, confirmando que el mercado conserva capacidad para movilizar grandes audiencias.
Si se pone el foco en los géneros cinematográficos se observa que el ecosistema se ha redibujado este año ya que las películas de Acción, Terror y Animación han incrementado su cuota un 6,3 por ciento en el primer caso, un 3,7 por ciento en el segundo y un dos por ciento en el tercero. En total la cuota de la Acción, el Terror y la Animación se acerca al 57 por ciento, cuando en 2025 estaba en un 44,2 por ciento.
Más de la mitad de los espectadores se concentra en estos tres géneros, pero el crecimiento del Terror demuestra que una propuesta bien posicionada puede ganar espacio rápidamente, se trata de un género sostenible que ha dejado de ser nicho. En el otro extremo están los filmes de Aventuras cuya cuota decrece un 5,1 por ciento, los de Suspense, con un 4,8 por ciento menos y los Drama con una cuota un tres por ciento inferior, respecto a 2025.
También deja de ser un nicho el cine en Versión Original que ya representan el 12 por ciento del mercado «algo que parecía imposible hace solo unos años», reconoce Rodríguez. Además, la V.O. ya no es exclusiva del cine de autor, como ejemplo las pantallas en V.O de ‘La Odisea’ superaron el 16 por ciento. Esta opción gana presencia en los grandes estrenos comerciales pasa del 3,4 por ciento entre 2015 al 2019 al 10,1 por ciento en 2026.
Igualmente ganan terreno los formatos premium. Las propuestas premium confirman que el público paga por experiencias diferenciadas, pero su crecimiento continúa concentrado en un número reducido de grandes acontecimientos. El 3,2 por ciento la recaudación total corresponde a opciones premium y el 2,2 por ciento de los espectadores. El 66 por ciento del consumo premium se concentra en cinco títulos; ‘La Odisea’; ‘Spider-Man: Brand New Day’; ‘Avatar: Fuego y ceniza’; ¡Super Mario Galaxy: La película’ y ‘Michael’.
En lo que se refiere a la concentración de la taquilla en unos pocos títulos, es una realidad que afecta a todo el mundo aunque de diferente manera. Mientras que Italia y Estados Unidos muestran la mayor concentración de la taquilla en el ‘Top 10’, con un 53 y un 52 por ciento, respectivamente, en Francia hay una mayor redistribución, con un 46 por ciento de la taquilla fuera del ‘Top 20’. En España, el ‘Top 10’ representa el 49 por ciento de la taquilla y solo el 34 por ciento queda fuera del Top 20. Cabe señalar que hasta octubre se había proyectado en las salas españolas alrededor 2.000 títulos.
Cinequest: ellas van al cine
La herramienta Cinequest fue presentada precisamente en Seminci hace ahora dos años. Desde entonces el equipo de Rentrak ha analizado a los espectadores cinematográficos españoles en 106 semanas consecutivas, con más de 50.000 entrevistas, que son 500 cada semana.
En 2026, según Cinequest, el público mantiene una mayor presencia femenina, mientras que el grupo de 55 años o más representa el tramo de edad con mayor peso. Eso sí, cuanto mas joven es un espectador es más seguro que sea una mujer: «Ellas van más al cine», señaló Joaquín Vegas. El 54,55 por ciento de los espectadores españoles son mujeres y el rango de edad que va más a la sala es el de 55 años o más (28,06%).
El segundo rango de edad que mas acude a los cines es el comprendido entre 35 y 44 años (22,60%) y el tercer escalón es para las edades comprendidas 45 y 54 años (20,98%). El tramo de edad entre 25 y 34 años representan el 20,20 por ciento de los espectadores y lo más preocupante es que los jóvenes entre 18 y 24 años son los que menos van a las salas y además a gran distancia del resto (8,17%).
Las mujeres son mayoría entre el público de hasta 54 años, con una presencia especialmente elevada entre los más jóvenes. A partir de los 55 años, la mayoría pasa a ser masculina. «Debemos ampliar la base de los espectadores más jóvenes», reconoció el analista de Rentrak, que también aboga por intentar recuperar aquellos espectadores que han perdido el hábito de ir al cine y conseguir imponerlo en los que no lo tienen, porque el incremento actual tiene más que ver con que los espectadores cinematográficos habituales han comprado más veces una entrada.
Debido a que la presentación del nuevo informe se celebra en MERCI, los responsables de Cinequest han querido fijarse en los espectadores de cine independiente. La conclusión más importante es que el cine independiente es trasversal, no solo para el estereotipo de público con un mayor nivel cultural, además se trata de un público estable, amplio e intergeneracional. El 53,7 por ciento de los espectadores de cine independiente en España son mujeres y casi el 29 por ciento espectadores mayores de 55 años.
En lo que respecta a la frecuencia con lo que los españoles van al cine, la primera semana que Cinequest empezó con sus entrevistas, hace dos años, un 6,4 por ciento de los espectadores iba una vez a la semana o más, en la semana 105, dos años después, en la semana 105, la frecuencia habitual de asistencia era 9,2 por ciento.
Lo que valoran los espectadores a la hora de tomar la decisión de comprar una entrada es la experiencia cinematográfica en sí misma, en el 51,3 por ciento de los casos. Otras motivaciones son el cine como plan social (38,5%), la relevancia del estreno (37%), la dirección y el reparto de la película elegida (28,9%) y el apoyo a las salas es la quinta excusa para comprar una entrada (22,1%).
En el lado opuesto, lo que motiva que no se vaya al cine, en primer lugar está el precio de la entrada (40,4%), la incertidumbre (23,3%), la comodidad de ver las películas en casa (17,7%), los horarios limitados (14,8%), la falta de tiempo (14,7%) y el comportamiento del público en la sala (13,3%).
Contra lo que pueda parecer, las promociones en televisión siguen siendo las que más descubren a los espectadores las películas que van a ver al cine, pero muy cerca están tanto la publicidad en el propio cine (26,4) y las redes sociales (25,4%). Otro punto importante es la recomendaciones que hacen familiares y amigos (23,9). Ya más lejos aparece la promoción en Internet (17,3%) y las noticias y artículos sobre las películas (16,7%). La red social donde los espectadores más conocen las películas es Instagram (13,9), seguida de YouTube (10,8%) y TikTok (8,3%).
El interés por ir a ver una película en multitud de ocasiones no se traduce finalmente en una visita al cine. Las películas que lograron mayor conversión entre interesados fueron ‘Avatar: Fuego y Ceniza’ (57,9%), ‘La Odisea’ (53,6%) y ‘Spider-Man: Brand New Day’ (53%).
Dos ejemplos de películas que despertaron alto interés que se tradujo después en una gran asistencia son ‘Spider-Man: Brand New Day’ con 56,7 por ciento de interés y después 5.445.257 espectadores, y ‘La Odisea’ con 64,2 por ciento de interés y 5.034.068 espectadores.
‘La bola negra’, radiografía de un fenómeno
Una de las películas que están impulsando el mercado cinematográfico español de manera exponencial en las últimas semanas es ‘La bola negra’. El drama de Javier Ambrossi y Javier Calvo será en breve la tercera película española más taquillera de la historia, solo por detrás ‘Ocho apellidos vascos’ (2014) de Emilio Martínez-Lázaro, con 55,4 millones de euros y 9,5 millones de espectadores, y ‘Lo imposible’ (2012) de J.A. Bayona, con 42,4 millones de euros 6,1 millones de entradas vendidas.
Hasta el pasado domingo 25 de octubre, ‘La bola negra’ acumula en España mas de 34,3 millones de euros y 5,1 millones de espectadores. Pero ¿Cuál es la razón que ha convertido a la película de Los Javis en el fenómeno cinematográfico del otoño en España? Cinequest tiene respuestas y alguna de ellas sorprendente.
Se trata de un drama que amplía su público, genera conversación y construye interés antes del estreno. Sorprendentemente, el 39,2 por ciento del público tiene menos de 35 años, cuando lo normal en un drama como este es que alcance el 25,1 por ciento. Además, el 62,1 por ciento del público de ‘La bola negra’ es femenino y lo normal en el drama es que el 53,7 por ciento sean mujeres.
En el 47,3 por ciento de los casos las buenas críticas han activado la visita al cine para ver el filme, mientras que la dirección de Los Javis lo ha hecho en el 11,2 por ciento de las ocasiones. ‘La bola negra’ rejuvenece el público del drama y convierte cobertura, conversación y buenas críticas en un crecimiento sostenido del interés y la intención.
